Entre recortes de impuestos y redistribución, o también: ¡No disparen a Papá Noel!

Un artículo sobre las fiestas navideñas en dos partes

No siempre tiene que ser Frank Capras ¿No es hermosa la vida? o Blanca Navidad con Bing Crosby. Hay películas sobre la temporada navideña que son al menos tan dignas de ver como los clásicos habituales y, a menudo, tienen dificultades para encontrar una audiencia porque se hicieron fuera de las estructuras establecidas de producción y distribución y sin el apoyo de Hollywood, necesitas suerte para no estar en el hundimiento. desaparecer. Dos de estas películas se recomiendan aquí. Uno es un thriller inteligente, el otro una espeluznante historia de fantasmas. Comencemos con el thriller.

Papá Noel está en un banco y le entrega un billete al cajero. "Tengo un arma", dice la nota. "Dame todo el dinero en efectivo". El cajero le da dinero. Estamos en el sótano de un centro comercial en Toronto. Santa sale del banco, huye por las escaleras mecánicas y desaparece. Así comenzó en 1978 -con cierta cautela, porque El socio silencioso no fue un gran éxito- el ascenso del productor de cine y teatro Garth H. Drabinsky, un abogado de formación, a una de las superestrellas entre los empresarios que hacían malabarismos con enormes sumas de dinero.

Vuelo de Ícaro

En la década de 1990, Drabinsky y su socio Myron Gottlieb causaron sensación con espectaculares producciones teatrales para Live Entertainment Corporation of Canada (Livent para abreviar). Con Phantom of the Opera, Show Boat y Sunset Boulevard, Drabinsky y Gottlieb obtuvieron todo tipo de premios teatrales y ayudaron a Toronto a convertirse en una de las principales ciudades teatrales y musicales del mundo, al menos en el sector comercial. Esto allanó el camino para que Drabinsky ingresara en la Orden de Canadá, a la que ingresó en 1995 con el rango de oficial.

La membresía de esta Orden es el segundo honor más alto de Canadá por su destacado servicio al país. La patrona de la orden es la reina Isabel. Drabinsky parecía haber llegado a la cima. Sin embargo, Santa Claus en The Silent Partner ya experimenta que también hay una escalera mecánica hacia abajo. En 1998, Drabinsky y Gottlieb vendieron Livent a un grupo inversor liderado por el peso pesado de Hollywood Michael Ovitz. Unos meses después, la empresa se declaró en quiebra. Los compradores habían descubierto que Livent tenía principalmente deudas (inteligentemente escondidas).

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El socio silencioso

Ese fue el punto de partida de la larga investigación y juicio que condujo a la caída de Drabinsky. Algunos dijeron que se acercó demasiado al sol como Ícaro, y otros dijeron que era culpable de tantos engaños en su codicia que habría sido suficiente para varias de las novelas de John Grisham. También podrías compararlo con Papá Noel en el centro comercial, que anda por ahí con un saco lleno de supuestos regalos y, sin embargo, solo busca gente a la que robarle el dinero, pero en una escala que Papá Noel ni siquiera soñaría. .

Los inversores habían perdido quinientos millones de dólares canadienses. En marzo de 2009, un tribunal de Ontario encontró a Drabinsky y Gottlieb culpables de fraude, fraude contable y establecimiento de un sistema de sobornos. Drabinsky fue sentenciado inicialmente a siete años de prisión (reducidos a cinco en apelación), que comenzó a cumplir en 2012. En 2014 fue expulsado del colegio de abogados. En 2015 fracasó en un intento de emprender acciones legales contra su expulsión de la Orden de Canadá. La Reina y su Gobernador General, que preside la Orden, no quieren tener nada más que ver con él.

Más recientemente se dijo que Drabinsky había cobrado su seguro de vida y estaba tratando de poner en marcha una nueva producción musical. Título: Tiempos difíciles - lamentablemente no se basa en la novela de Charles Dickens, que encajaría bien aquí, sino en Five Points, el barrio marginal del Bajo Manhattan que se hizo famoso por Gangs of New York. Tampoco está mal. Para complicar los esfuerzos de Drabinsky, una agencia de Ontario diseñada para proteger a los inversores de los estafadores y le ha prohibido ocupar puestos de alto nivel en una corporación pública. Actualmente es válido de por vida.

Viaje a América con consecuencias

La carrera que se describe aquí sorprende un poco cuando se considera dónde comenzó: con Drabinsky produciendo dos películas que son muy críticas con la obtención de ganancias por cualquier medio disponible. One, The Silent Partner, es un thriller sobre la codicia, el erotismo del dinero y Santa Claus. La otra ropa codicia bajo la apariencia de una "historia de fantasmas clásica", como suele caracterizarse a The Changeling (1980). Después de un thriller criminal en un ambiente navideño como producción de seguimiento, hay una película con una trama espeluznante. Uno pertenece al otro.

En primer lugar, debemos preguntarnos, ¿qué es una "historia de fantasmas clásica"? Aludida en El cuento de invierno de Shakespeare, la tradición de contar historias de terror en las largas noches de invierno era inseparable de la Navidad en los países de habla inglesa antes de la rivalidad de Halloween con la Nochebuena. "Tan pronto como cinco o seis personas de habla inglesa se reúnen alrededor de un fuego en Nochebuena, comienzan a contarse historias de fantasmas", escribió el humorista Jerome K. Jerome en el prólogo de 1891 a su (más alegre que aterradora) colección Told After Supper.

"Nada nos satisface más en Nochebuena que contar anécdotas sobre fantasmas", dice el autor de Three Men in a Boat. "Es un momento agradable y solemne, y disfrutamos contemplando tumbas, cadáveres, asesinatos y sangre". Charles Dickens y un viaje por Estados Unidos y Canadá que había emprendido en 1842 tenían la culpa de ello. El viaje fue bastante inarmónico porque Dickens criticó la esclavitud, que vio como una forma intensificada de explotación del proletariado industrial en su tierra natal.

También abogó por la ley de derechos de autor en conferencias y provocó disturbios a los anfitriones por copiar sus obras sin pagar. En los diarios americanos se le presentaba, por tanto, como un tipo grosero que no se llenaba la boca y que además pedía dinero, en vez de alegrarse de tener tantos lectores en USA (lectores con los que las editoriales americanas ganan muchos dólares, ninguno de los cuales tuvieron que regalar porque Dickens y sus derechos como autores no estaban protegidos).

El viaje a Estados Unidos intensificó la ira de Dickens por los males sociales, sobre los que había estado escribiendo en sus novelas y trabajos periodísticos durante años. Su ira aumentó cuando leyó el "Ensayo sobre el principio de la población" del ministro y economista anglicano Thomas Robert Malthus y asistió a una "escuela irregular" en Saffron Hill, uno de los peores barrios marginales de Londres (partes de Oliver Twist se encuentran allí). El movimiento "Escuela harapienta", que fue apoyado principalmente por evangélicos, tenía el objetivo de dar a los hijos de los pobres al menos una educación escolar rudimentaria y la mayor edificación religiosa posible.

Dickens estaba horrorizado por las condiciones en esta sucia escuela y sintió que la edificación religiosa había sido exagerada a expensas de la instrucción de valor práctico para la vida en el barrio pobre. Sospechaba de la religión organizada y temía el sectarismo de los cristianos fundamentalistas. Sin embargo, apoyó el movimiento porque no había nada mejor a la vista. Durante su vida, solo uno de cada tres niños iba a la escuela, por rudimentaria que fuera. Se estima que había más de cien mil niños en Londres en la década de 1840 que ni siquiera vieron el interior de una de las escuelas de trapos.

Dickens trató de usar su influencia como autor famoso e intervino con el gobierno, que se negó a apoyar financieramente al Movimiento de la Escuela Ragged. Así que planeó un panfleto en el que quería ajustar cuentas con la desigualdad e injusticia en la sociedad británica. Al final, prefirió envolver el tema en una historia que atrajera la atención de la audiencia. Eso le parecía más prometedor. En aras de la exhaustividad, hay que añadir que también quería utilizarlo para resolver sus problemas financieros. El viaje a los EE. UU. fue más costoso de lo esperado, tenía familiares exigentes y su novela en serie actual no le fue tan bien como esperaba.

La Navidad como acto subversivo

En diciembre de 1843, entre entregas de la novela de Martin Chuzzlewit, Dickens publicó el libro, reviviendo una tradición que había sido algo olvidada en la Inglaterra protestante desde el reinado del puritano Oliver Cromwell: la narración de cuentos de Navidad encantados. Le dio a la historia el título Un cuento de Navidad en prosa. Al hacerlo, continuó otra tradición, la de la canción de protesta. Una canción navideña como canción de protesta, ¿así?

Para el fundamentalista puritano Oliver Cromwell y sus seguidores, la Navidad era una expresión del sentimiento pagano y la infiltración papal de la fe derechista. En ninguna parte de la Biblia, argumentaron, Dios requirió la celebración del nacimiento de Su Hijo como lo practican los católicos. Además, todo el asunto es un desperdicio de recursos y un pecado. En 1644 estaba prácticamente prohibida la celebración de la Navidad, así como el canto de villancicos. Cualquiera que lo hiciera de todos modos corría el riesgo de ser procesado como agente del Papa. Eso podría ser mortal.

Cantar villancicos, así como escribir y componer, se convirtieron en actos de desobediencia civil y resistencia política. En 1660, con el regreso de la monarquía, todas las leyes de Cromwell fueron declaradas nulas y sin efecto. Aunque la prohibición duró menos de veinte años, quedó profundamente arraigada en la memoria cultural. Al menos como un vago recordatorio de un tiempo lejano, hubo algo rebelde en el villancico mucho tiempo después, hasta A Christmas Carol, con el que Dickens protestó contra las Leyes de Pobres de 1834.

Cuento de Navidad - primera edición

En la Gran Bretaña de la industrialización, el capitalismo depredador y los dueños de fábricas codiciosos, ser pobre era tratado como un crimen. Aquellos que solicitaron ayuda del gobierno inevitablemente terminaron en una de las casas pobres, que funcionaban como prisiones. Las condiciones allí eran tan miserables que no solo Marx y Engels estaban convencidos de que esto solo tenía la intención de disuadir a quienes necesitaban ayuda. Las nuevas leyes contribuyeron al empobrecimiento de grandes sectores de la sociedad. Uno de los pioneros intelectuales fue Thomas Malthus, quien en su ensayo de 1798 presentó una notoria teoría del desarrollo de la población.

La "ley de población" de Malthus (refutada hace mucho tiempo) se basa en la afirmación de que los seres humanos se reproducen a tasas geométricas (1, 2, 4, 8), pero la producción de alimentos lo hace en progresión aritmética (1, 2, 3, 4). De acuerdo con esto, parece matemáticamente comprobable que la mayoría de los trabajadores y sus familias, en el mejor de los casos, luchan en el nivel de subsistencia y nada cambiará, porque los pobres solo tienen más hijos en las buenas e inmediatamente se comen los excedentes. La pobreza se convierte así en una condición que no se puede abolir, sino que solo se gestiona de la forma más económica posible.

Es inevitable para Malthus que los suministros eventualmente se agoten. Por eso las guerras, las epidemias, la necesidad y la miseria también tienen su lado bueno dentro de su enseñanza, porque cobran víctimas y así se restablece el equilibrio entre la población y el abastecimiento de alimentos. Un hombre, escribió Malthus, que nace en una familia que no puede mantenerlo y una sociedad que no puede utilizar su trabajo, no tiene lugar en la tierra: "En el gran banquete de la naturaleza no hay lugar para él. La naturaleza le pide que se vaya, y ella no duda en llevar a cabo la orden ella misma".

Ese era el darwinismo social incluso antes de que existiera el darwinismo social. En ediciones posteriores, el pasaje se eliminó porque era demasiado contundente para transmitir el espíritu de la enseñanza de Malthus. Describe precisamente la arrogancia y la frialdad en el trato con los pobres que llevó a Dickens a la pared y que él, en su mayoría eufemísticamente embellecido, encontró tan a menudo. En la primera "estrofa" de A Christmas Carol, Ebenezer Scrooge resulta ser un seguidor de Thomas Malthus. Contribuye a la comunidad pagando impuestos por prisiones y asilos.

Scrooge es un hombre de negocios avaro y de corazón duro en la ciudad de Londres. En Nochebuena, un hombre entra en su oficina pidiendo una donación para ayudar a las personas necesitadas. ¿Deberían ir a la casa de los pobres?, dice Scrooge. Muchos preferirían morir, dice el Señor. Déjalos que lo hagan, responde Scrooge, y al hacerlo ayudarás a reducir el exceso de población. Luego ve el fantasma de su ex socio, Jacob Marley, condenado a vagar entre los humanos, llevando una cadena de cajas de efectivo, contratos, libros de cuentas y otra parafernalia comercial en forma de acero que él mismo forjó en una vida de codicia.

El fantasma de Marley anuncia la visita de tres fantasmas que guiarán a Scrooge por el pasado, presente y futuro, siempre con la Navidad en el centro. Guiado por estos fantasmas, Scrooge viaja a través de su propia vida (desde la infancia hasta su muerte solitaria) y a través de diferentes ámbitos de la vida, siendo testigo de las dificultades y la miseria, pero también de la humanidad y el espíritu comunitario. Dado que Dickens combina el cuento embrujado con el cuento de hadas, Scrooge regresa del viaje mágico como un hombre redimido, un antiguo avaro y asesino convertido en benefactor.

Navidad entre el efecto susto y el centro comercial

Cuento de Navidad se publicó el 19 de diciembre de 1843 en una edición de 6.000 ejemplares que se agotó en Navidad, llegando a finales de 1844 a la 13ª edición (primera adaptación cinematográfica 1901). Siguieron más historias navideñas con fantasmas y otras criaturas espeluznantes, así como veladas de lectura, que se convirtieron en un evento social porque Dickens también era un gran intérprete: un artista con un mensaje navideño dirigido contra la sociedad explotadora. Debido al gran éxito de público que llamó a los imitadores a la escena, Dickens estableció el clásico cuento de fantasmas como uno con conciencia social. Lo que le importaba era la crítica social, con la religión y las figuras fantasmales como vehículos.

La mayoría de los sucesores de Dickens se preocuparon principalmente por asustar al lector. Algunos se volvieron muy adeptos a ello, pero el impulso original, la ira contra una sociedad injusta, se había evaporado y había sido reemplazado por el terror como efecto. Como novelista, William Dean Howells era más realista que fantasioso (su libro más conocido, The Rise of Silas Lapham, relata el ascenso y la caída de un empresario estadounidense). Miró más de cerca el desarrollo y llegó a la conclusión de que no eran los fantasmas los que lo molestaban, el realista.

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Navidad entre efecto susto y centro comercial (13 fotos)

El socio silencioso

En 1886, Howells, en un editorial de la revista Harper's, se quejó de que la historia del espíritu navideño había perdido su referencia navideña. No se refería a la temporada, comprar regalos o beber vino caliente, sino "la intención ética que dio dignidad a las historias navideñas de Dickens". Así que no olvidemos que cuando hablamos de la "clásica historia de fantasmas", también estamos hablando de críticas a una sociedad injusta y personas que no se detendrán ante nada por dinero.

La frase central de The Changeling dice George C. Scott: "Eres el beneficiario del tipo de asesinato más espantoso, el asesinato con fines de lucro". Pero primero, hablemos de Santa Claus y la película The Silent Partner, en la que Santa Claus roba un banco. En Alemania se proyectó la película como Tu pareja es la muerte. El título original es mejor. Alude a The Secret Sharer de Joseph Conrad (también una historia de asesinato) y Silent Night. Drabinsky lo produjo, al igual que The Changeling, con su entonces socio, el ex actor Joel B. Michaels.

Al principio vemos la ubicación principal de la película, el centro comercial. Es 14 de diciembre y las compras navideñas están en pleno apogeo. El Ejército de Salvación toca una canción y varios Papá Noel se unen a la multitud, tres de ellos incluso en un grupo. Si lo que buscas es el anonimato y no quieres que te reconozcan, puedes hacerlo peor que con un disfraz así y una barba poblada. La película se toma un tiempo para mostrarnos el centro comercial y el ascensor exterior, en el que baja un hombre con abrigo y maletín.

En los primeros minutos ya se puede adivinar que se trata de una película cuidadosamente puesta en escena. Dirigida por Daryl Duke, quien previamente había dirigido la muy buena Payday y cuyo inminente avance se esperaba desde hace años. Lamentablemente nunca entró. Duke se atascó principalmente en la televisión y, de lo contrario, dirigió películas mal distribuidas que te hicieron preguntarte de dónde vinieron y quién las hizo cuando encontraron una audiencia. El Silent Partner es el mejor ejemplo de ello: un durmiente que tuvo que esperar mucho tiempo para salir en DVD y luego impresionó con su calidad.

El David Beckham de los atracadores de bancos

Uno de los Papá Noel está mirando al hombre con el maletín. El Sr. Fogelman dirige un restaurante en el último piso del centro comercial. Todos los días a la hora del almuerzo, lleva una gran suma de dinero en efectivo a la sucursal del (ficticio) First Bank de Toronto, que Santa Claus está espiando. Un ladrón que conoce su negocio no atacará hasta que Fogelman haya hecho el depósito. Miles Cullen es un cajero enamorado de su colega Julie Carver, pero es demasiado reacio a hacer algo más que avances cautelosos. Julie no parece contraria en general, pero está en un estado de confusión emocional y necesita más cortejos, lo que Miles no quiere ni puede hacer.

En ese entonces no existía la banca electrónica, los formularios de depósito y transferencia se llenaban con papel carbón y copias al carbón para los clientes. En la novela del danés Anders Bodelsen, el narrador es un pedante. Sucede que los clientes usan los formularios como base. Los garabatos hacen que las copias al carbón sean ilegibles e inutilizables como documentos. Por lo tanto, el cajero se ha acostumbrado a revisar los formularios después del trabajo y clasificar los que se han vuelto inutilizables.

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El David Beckham de los ladrones de bancos (24 imágenes)

El socio silencioso

El cajero descubre el texto en el papelito del atraco al banco, que aparentemente alguien practicó, con un formulario de transferencia bancaria como base. La película cubre hábilmente la naturaleza un tanto descabellada de esta idea inicial, combinando múltiples áreas en lugar de centrarse solo en el robo del banco. Hora de salir. El guardia de seguridad deja salir a los últimos clientes del banco. Fue un día largo y ajetreado. Miles Cullen dibuja una uña en un formulario de transferencia, le muestra a Julie la copa de cóctel en la copia al carbón y le pregunta si quiere ir a tomar una copa.

"No hay tiempo", dice Julie. El amante fallido toma una nueva forma, dibuja un corazón en él, quita la tapa y descubre un texto en mayúsculas junto al corazón en la copia al carbón: "Lo que tengo en el bolsillo es una pistola. Dame todo el dinero". Esto establece varias pistas que la película seguirá a medida que avanza la historia. Más temprano, cuando entramos al banco con la cámara, más allá de los anuncios de sueños un poco sofocantes, de seguros de vida y préstamos para la vivienda, vimos a un policía uniformado en uno de los mostradores y en la mesa con los formularios de un Papá Noel que se iba. .

Mirar cuidadosamente ayuda, pero no es necesario ser Sherlock Holmes para entender lo que eso significa. En la copia al carbón, el amante fallido, que quisiera robar el corazón de Julie, se encuentra con el ladrón fallido, que quiere robar el dinero del banco (o de sus clientes) y que ya había escrito la nota del robo, pero pospuso la ejecución. del plan porque el policía armado estaba parado en el mostrador. Sin saberlo, dejó atrás el mensaje con la pistola.

"A veces, un cigarro es solo un cigarro", se dice que dijo Sigmund Freud, porque creía que la búsqueda del simbolismo sexual también puede ser exagerada. Y a veces un arma no es solo un arma, también es un pene. El texto de la copia al carbón es ambiguo. Fue escrito por un ladrón de bancos armado y un hombre que señaló que tenía un pene en los pantalones. Aparentemente piensa que esto es necesario. Christopher Plummer, que interpreta a Harry Reikle, llevará entonces un maquillaje femenino, a veces más o menos llamativo, y hará su última aparición con un traje de mujer.

Reikle se adelanta a su tiempo. 15 años antes de que se acuñara el término, ya era "metrosexual", es decir, un hombre que no es gay pero tiene características que se consideran más femeninas que masculinas y encajan en los estereotipos gay comunes. No se ha desvinculado de los modelos a seguir convencionales. En una especie de sobrecompensación, por lo tanto, debe enfatizar su potencia masculina (la pistola en sus pantalones). Esto se expresa en dos impactantes brotes de violencia. En la superficie, uno podría pensar que Reikle es un psicópata sádico, pero las cosas son más complejas.

Reikle, el criminal violento (y precursor de muchos asesinos en serie en años posteriores) interpretado por Plummer con una brillantez aterradora, también interviene en la vida amorosa del cajero, que toma giros inesperados con su intervención. No hay que olvidar que el corazón y el texto se pueden ver en la copia del comprobante de depósito de un banco, en un centro comercial. Estamos en el corazón del mundo del consumo, donde la potencia también tiene algo que ver con el dinero y sus efectos eróticos. La incipiente relación de Miles y Julie, en la que Harry Reikle y sus asuntos financieros actúan como catalizador, es inseparable.

Hacer cine en un paraíso fiscal

Sobre esta base, la copia al carbón en la mano del cajero, se desarrollará una historia contada inteligentemente con giros y vueltas creíbles y lógicamente comprensibles y no uno de esos thrillers que tienen que sacar sorpresas inmotivadas del cajón sin ninguna preparación. porque los autores se han metido en un callejón sin salida y no saben cómo salir de nuevo. El guión fue escrito por Curtis Hanson, quien más tarde sería conocido como el director de L.A. Confidential. Como suele ser el caso con las películas, el resto fue diferente a lo planeado.

Hanson había dirigido previamente la película de suspenso y crimen psicópata Sweet Kill, producida por Roger Corman, y escribió The Silent Partner con la expectativa de que él también la dirigiría. Luego recibió una oferta de un importante estudio de Hollywood, Paramount, para escribir el guión de White Dog, que Roman Polanski dirigiría después de Chinatown. Quería aprovechar esta oportunidad para ascender a la primera división y llevarse de antemano unos cuantos dólares ganados fácilmente. Así que vendió una opción de tres meses sobre The Silent Partner a Joel B. Michaels y Garth H. Drabinsky.

Perro Blanco

Michaels y Drabinsky no habían logrado nada significativo para entonces (Drabinsky estaba luchando con The Disappearance, un excelente thriller protagonizado por Donald Sutherland como el asesino a sueldo, que fue desmembrado y luego improvisado y ahora es un secreto mejor guardado). Hanson estaba convencido de que estos muchachos no serían capaces de manejar una producción como The Silent Partner, por lo que podría cobrar su dinero, escribir el libro para White Dog y luego, después de que expirara la opción, cuidar de Miles Cullen y Harry Reikle nuevamente. .

Polanski conoció a un menor en la casa de Jack Nicholson, fue acusado de violación y abandonó los Estados Unidos. El guión de Hanson para White Dog se pasó a otros escritores, pasó por varias revisiones y, después de los recortes presupuestarios, terminó con Sam Fuller, quien hizo una muy buena película después de reelaborar el guión que le dieron, con la ayuda de Curtis. Hanson, del que tenía una buena opinión por ser el autor de The Silent Partner. Al final, Hanson también se benefició del hecho de que Drabinsky y Michaels lograron financiar su primer proyecto conjunto.

Hanson no contaba con el gobierno canadiense. Debido a que la producción cinematográfica en Canadá era casi inexistente, la Canadian Film Development Corporation, ahora Telefilm Canada, se formó en 1967 y abrió oficinas en Montreal y Toronto en 1968. La CFDC proporcionó subvenciones y otras formas de apoyo monetario para estimular la producción. Esto inició un auge en la década de 1970. En 1970 se hicieron tres largometrajes en Canadá, en 1979 hubo 66. Sin embargo, solo la mitad de estas 66 películas se distribuyeron, el resto se desperdició en el archivo.

En cierto modo fue incluso un éxito, porque al menos se rodaron las películas que no se habían visto. Inicialmente, el programa de apoyo se diseñó de tal manera que los comerciantes astutos pudieran acceder a los fondos estatales sin tener que correr el riesgo de producir algo después del desarrollo del proyecto generosamente financiado (un fenómeno que no es del todo desconocido en el sistema de financiación alemán). A mediados de la década de 1970, cuando el programa fue cada vez más criticado, comenzó un cambio de rumbo y se utilizaron más incentivos fiscales.

Se atrajo a los financistas para que pudieran deducir la inversión total de sus ingresos imponibles. Los resultados fueron mixtos porque este esquema de ahorro de impuestos atrajo a inversores a los que no les importaba la calidad artística de una película y, a menudo, no les importaba si la película llegaba alguna vez al cine. Por el contrario, los responsables del programa de financiación pueden haber deseado que algunas películas de éxito nunca hubieran visto la luz de un proyector.

Escalofríos

Escalofríos (1975), de David Cronenberg, hizo mucho dinero y atrajo la atención internacional hacia el cine canadiense, pero desató un escándalo e incluso enganchó al Parlamento por la obscenidad financiada por el estado de científicos locos y parásitos que estimulan el sexo. Otros productores se centraron exclusivamente en el mercado estadounidense, filmando comedias adolescentes muy estadounidenses para un público estadounidense y, en casos extremos, yendo a los EE. UU. a filmar, habiendo recogido lo que pudieron en Canadá.

Cultura con un centro comercial

Michaels y Drabinsky financiaron The Silent Partner con una combinación de subvenciones gubernamentales y exenciones fiscales para inversores. Las pautas de la CFDC tenían algo sobre la cultura y los valores canadienses que deberían reflejarse en las películas financiadas. Mientras tanto, había aumentado la presión para adherirse a tales pautas, después de que se ignoraron con demasiada frecuencia. Por otro lado, Michaels y Drabinsky se centraron principalmente en EE. UU. y Europa, donde querían vender su película. Como las estrellas son un buen punto de venta, contrataron al estadounidense Elliott Gould ya la inglesa Susannah York para los papeles principales.

Para compensar, eligieron canadienses para los papeles restantes. El joven John Candy interpreta a un cajero de banco, Christopher Plummer es un nativo de Toronto y Céline Lomez (cómplice de Reikle) era una cantante franco-canadiense que, según los informes, no pudo hacer una carrera televisiva porque los productores de Charlie's Angels dijeron que era demasiado sexy para el horario de máxima audiencia. y el público sentado frente a la tele en USA.

El director Daryl Duke nació en Vancouver, y se debe agradecer a los padres de la leyenda del jazz Oscar Peterson el hecho de que haya nacido en Montreal, no en Memphis o Nueva Orleans. Peterson también fue contratado para enfatizar el elemento canadiense. Compuso una música jazzística y sutil que se aferra a la película y pone sutiles acentos en lugar de pegarla con kitsch sentimental y emociones falsas y ahogar el ruido de los comedores de palomitas de maíz en el auditorio, cueste lo que cueste.

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Cultura con centro comercial (10 fotos)

El socio silencioso

Si lo desea, el centro comercial también entra en la categoría de "cultura canadiense y valores canadienses". Al principio se ve la imponente estructura desde la perspectiva de una rana y desde el exterior, como si todos los críticos que pudieran quejarse de que el contribuyente canadiense haya financiado otra película sin Canadá debieran desanimarse de inmediato. con el primer tiro. La escritura en la fachada indica que este es el Centro Eaton, cuya primera fase acababa de abrirse a los clientes que pagaban cuando Duke estaba filmando allí The Silent Partner.

El Eaton Center se completó en 1979 cuando se inauguró el Cineplex, que en ese momento era el multicine más grande del mundo con 18 pantallas. Diseñado por el arquitecto germano-canadiense Eberhard Zeidler y siguiendo el modelo de la Galería Viktor Emanuel en Milán, el centro comercial es uno de los más grandes de América del Norte y uno de los primeros en construirse, contra todo pronóstico, en el corazón de una ciudad de América del Norte. no solo en cualquier lugar de la periferia. Hay patriotas locales canadienses que encuentran la cosa gigante abrumadora o fea o ambas cosas y todavía están orgullosos de ella.

Muchos centros comerciales que surgieron después, sobre todo en los EE. UU., siguen el modelo del Eaton Centre o simplemente se copian del mismo. Eso complace a los canadienses, que sufren por el hecho de que su abrumador vecino al sur de la frontera los eclipsa con demasiada frecuencia y los trata como a un hermano pequeño que puede ser intimidado a voluntad. Desde este punto de vista, The Silent Partner ha cumplido su misión cultural y se ha ganado la confianza del contribuyente canadiense. El Eaton Centre es un punto de referencia de Toronto y recibe más visitantes que cualquier otra atracción turística de la ciudad.

Es una pena que cuando la película estuvo terminada (y reeditada por completo por Curtis Hanson, como informó más tarde), los productores rechazaron una oferta de Paramount porque querían un pago inmediato por adelantado en lugar de esperar hasta el estreno en cines para recibir su parte de los beneficios deben. Una empresa de alquiler independiente que quebró en el momento crucial ofreció dinero disponible. Como resultado, casi nadie en los EE. UU. pudo ver esta película, que comienza con una prueba monumental de la superioridad de la cultura canadiense, al menos cuando se trata de compras.

Para tomar una copa con una mujer y pescado

Hanson escribió un guión con mucho ingenio. "Tomaré un cheque por lluvia", dice Julie cuando rechaza la invitación de Miles. "Vamos a posponerlo para otro momento" sería una traducción aceptable, pero al hacerlo pierdes el cheque (que se escribe en el idioma inglés para cobrarlo cuando surja la oportunidad) y la conexión con el dinero (en el banco) que une todo lo que hay en esta película de una forma u otra. Miles quiere mostrarle a Julie la copia al carbón con el texto ambiguo ("Lo que tengo en el bolsillo es una pistola" y un pene), pero Julie se aleja sin mirar, pensando que es uno de sus garabatos nuevamente.

Entonces, de repente, Charles Packard se para junto a él, el gerente de la sucursal, y nos enteramos con Miles desagradablemente sorprendido de que Julie tiene una aventura con este snob, por lo que conoce su arma. Packard aún no ha llegado a casa con su esposa. Se supone que Miles debe llevar a Julie al bar de un hotel y hacerle compañía hasta que él la siga (y pueda ir a una de las habitaciones con ella). Es una variación de The Apartment de Billy Wilder (también una película navideña que vale la pena ver sobre la influencia del dinero y el deseo de progreso en las relaciones humanas), donde Jack Lemmon permite que los peces gordos de su empresa usen su apartamento para ligar con las empleadas. .

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Para tomar una copa con una mujer y un pez (14 fotos)

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Lemmon lo hace porque a cambio obtiene su propia oficina en la empresa y la llave del baño de ejecutivos. Si Miles está jugando el marcador de posición para Packard, porque así es como consigue su cita con Julie, o si acepta la oferta, que es degradante para él (y para Julie), porque espera ventajas profesionales de ella, permanece abierta al principio. De camino al bar, los dos pasan por la tienda de mascotas donde Miles ha pedido un pez para su acuario. El espécimen solicitado es un Holacanthus tricolor, también conocido en Alemania como belleza de roca y en los países de habla inglesa como pez ángel.

El pez tropical (y el tanque en el que pronto estará nadando) simboliza el sueño de Miles de otra vida, preferiblemente con Julie, su ángel navideño, sentada a su lado en el bar después de visitar la tienda de mascotas. Miles ha puesto la bolsa con la belleza del rock en el mostrador. Una y otra vez veremos a los personajes de la película tras cristales y barrotes, lo que plantea la duda de si no son también peces del acuario. ¿Quién está en el acuario y quién está afuera? ¿Quién está mirando y quién está siendo observado? ¿Quién es el producto expuesto en las tiendas del centro comercial y quién está parado frente a la ventana mirando la oferta?

Por cierto, el hotel de mala muerte elegido por el gerente es el Hyatt Regency Hotel, rebautizado como Four Seasons al año siguiente, una torre de hormigón de estilo brutalista de 1972 que fue el hogar de muchos cinéfilos cuando el Festival Internacional de Cine de Toronto todavía se concentraba en el área. Esto probablemente se refiere al comentario de Julie de que estaba molesta por la forma en que Miles (= Gould, el estadounidense) fue mirado al entrar al hotel ("Como un ternero que entra por la puerta"). El Hyatt Regency ha visto actuaciones memorables de grandes de Hollywood que se han quejado de la manera condescendiente y cerrada en que los canadienses han respondido a sus películas. (Otro aporte cultural.)

El asesinato de la Navidad

En la hora del almuerzo, Miles está de pie junto a las escaleras mecánicas del centro comercial. Un Papá Noel recoge para los más necesitados. "Dar. Dar. Dar", se lee en su cartel. "Dar. Dar. Dar". El dueño del restaurante con el maletín baja en ascensor. La inusual "G" en el escudo es la misma que la "G" en "Gun" en el punzón. El centavo cae en Miles. Santa Claus es el ladrón de bancos con la pistola en el bolsillo. Ahora observa a Papá Noel, quien a su vez observa al restaurador. Se supone que el robo no tendrá lugar hasta que el Sr. Fogelman haya depositado las ganancias del día.

Miles regresa al banco a tiempo para cobrar el depósito. Están pasando muchas cosas en su casa, dice Fogelman. Incluso con esta lluvia (malo para un lugar en la azotea). Nada saldrá de una Navidad blanca. Así debe ser el diálogo. Aprendemos que Fogelman está haciendo muchas ventas porque la gente asalta el centro comercial justo antes de Navidad y que no deberíamos esperar ninguna felicidad de Navidad Blanca. El camino entre el cielo y el infierno puede ser muy corto. El vehículo es el dinero que los invitados de Fogelman llevan hasta él, en el cielo del centro comercial.

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El asesinato de Navidad (1) (11 imágenes)

El socio silencioso

El restaurador lo trae de vuelta al banco. El drama de las relaciones se desarrollará en torno a este dinero, con un personal que, cada uno a su manera, sueña con subirse a la escalera mecánica hasta la cima. La lluvia en el diálogo de Fogelman se relaciona con el "cheque de lluvia" de Julie, estar con Miles, que se pospone para el futuro porque Miles no puede aprovechar una oportunidad que se presenta. No se quedará así. Los muchos detalles cuidadosamente colocados en The Silent Partner se pueden seguir como perlas en un collar. Le dan a la película su densidad narrativa.

Debido a que el dinero tiene un componente erótico, Fogelman habla con admiración sobre los grandes pechos de Louise, la nueva empleada del banco, mientras Miles cuenta sus ganancias. Sobre esas tetas, Louise usa camisetas con eslóganes lascivos como "Penalización por retiro anticipado". Si retira su dinero antes de la fecha límite acordada, tendrá que pagar intereses de penalización, y también habrá una penalización si retira un poco antes de tiempo. Lo que se quiere decir es coitus interruptus. Tan pronto como Fogelman se va, Santa Claus entra por la puerta con el arma.

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El asesinato de la Navidad (2) (26 imágenes)

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Santa Claus toma un formulario, escribe algo y ya se dirige al mostrador cuando el pequeño Percy lo asalta. El niño quiere saber de Santa si va a recibir los regalos que quiere este año, un pelícano y un tren, y como no quiere esperar hasta que se entreguen los regalos, difícilmente puede mantenerse alejado de la bolsa de Santa. de la que quiere sacar los regalos. Inmediatamente y en el acto. Papá Noel es hosco, murmura algo sobre una chequera olvidada y huye del banco. El allanamiento tendrá que esperar.

"Algo así", se pregunta la madre de Percy. "Un Papá Noel al que no le gustan los niños". Tal vez a Santa simplemente no le gusta su hijo, o lo que pasó con la Navidad. Para mí es un momento de Charles Dickens. Aunque Dickens no fue el inventor de la Navidad, como suele afirmarse, sin saberlo contribuyó a su comercialización con sus extremadamente exitosas historias de fantasmas en las que avaros como Scrooge se convierten en nobles donantes y benefactores, porque la caridad activa que propagó (celebrada con ponche, pavo y regalos) en la compulsión de consumir y dar regalos.

Dickens alentó a autores como Wilkie Collins y Elizabeth Gaskell a escribir historias de fantasmas para las ediciones navideñas de las revistas que editaba porque los lectores las esperaban. Personalmente, estaba tan molesto por lo que había hecho que pronto no tuvo ganas de escribir más. En 1868, un cuarto de siglo después de A Christmas Carol, dejó de publicar historias de fantasmas navideños por completo.

Le confesó a un amigo que sentía que había asesinado una de sus revistas navideñas hace años (y con ella la Navidad que una vez imaginó). Desde entonces ha sido perseguido por el fantasma de su víctima. Visto así, The Silent Partner es también una historia espeluznante. Es el espíritu de la celebración navideña completamente comercializada que impregna el templo de las compras. En la inauguración se promocionó este logro de la sociedad de consumo moderna diciendo que la idea del centro comercial entraba en una nueva dimensión con el Eaton Centre. Tal vez sea el quinto, el de Twilight Zone.

Teoría económica con dos Papá Noel

Julie, dice Glenn Erickson, preferiría ser la novia de Miles Cullen que la amante del gerente de la tienda si él pudiera dejar de actuar como Clark Kent. Incluso. Eso tiene que cambiar. Miles saca su vieja lonchera de Superman del armario de la cocina y descubre que tiene espacio suficiente para tres fajos de billetes. Se lleva la lata al trabajo. Allí abre su propio banco, reemplazando billetes grandes por billetes pequeños. Los grandes vienen insertados en la lata de Superman, los pequeños en la caja. Como todos los días, el restaurador trae su dinero.

En la entrada, Fogelman se encuentra con Louise y su colega Simonson, quienes están almorzando juntos. Un romance se desarrolla entre los dos. La película está bien construida y le gusta combinar diferentes hilos narrativos cuando se abre una puerta. Luego viene Papá Noel. Es bueno que haya actores como Christopher Plummer que pueden decir tanto con el lenguaje corporal. Cada vez que va al banco, Papá Noel se ve más gruñón y más exhausto. No es fácil ser un atracador de bancos en el negocio navideño.

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Teoría económica con dos Papá Noel (1) (22 imágenes)

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En el tercer intento, finalmente deja su mensaje sobre la mesa: "Tengo un arma. Dame todo el dinero". Una nueva nota para cada intento. Santa es un profesional, y un profesional no lleva ningún material incriminatorio. Omitió la referencia a la bolsa esta vez. Esto probablemente se deba a las malas experiencias con la madre y su niño codicioso, que quería hurgar en su bolso en busca de regalos, cuando Papá Noel ya daba la impresión de que se pondrá los pies planos si no llega pronto a su destino.

Miles le da a Santa el dinero de su caja registradora. Eso es demasiado poco, porque el cajero transfirió la parte del león a su banco privado. Miles activa la alarma. Santa Claus tiene que torre. Tras un tiroteo con el guardia de seguridad, escapa en el coche de un hombre que está atando un árbol de Navidad. Después de todo, es Navidad. Miles tiene que responder preguntas estúpidas como si todavía cree en Santa Claus, y Santa, también conocido como Harry Reikle, tiene que escuchar en las noticias de televisión del cajero asaltado cuánto dinero supuestamente robó: $ 48,350.

Hoy crees que eso es pan comido. Sin embargo, The Silent Partner se creó mucho antes de la crisis financiera. En ese entonces, $50,000 no era tan poco y estaba libre de impuestos, como señala el colega de Cullen, Simonson. Desafortunadamente, en este punto, Frank, el guardia de seguridad demasiado entusiasta, debe ser reprendido. Le dispara a Papá Noel y aparentemente no ha oído hablar de la "Teoría de los dos Papá Noel" que se estaba discutiendo más al sur, en los EE. UU., justo cuando Curtis Hanson estaba escribiendo su guión en Los Ángeles y no sabía que sería convertido en una película en Canadá se convertiría.

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Teoría económica con dos Papá Noel (2) (25 imágenes)

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El padre de la teoría de las "Dos cláusulas de Papá Noel" es el periodista de negocios, economista y líder de opinión Jude Wanniski, quien luego desempeñó un papel importante en el Wall Street Journal y fue columnista político en el semanario National en marzo de 1976, cuando publicó su teoría era el observador. En ese momento ya estaba escribiendo su obra principal, The Way the World Works, que apareció en 1978 y se ha reimpreso con frecuencia. La teoría de los dos Santas fue un subproducto de esta su obra maestra.

Principio: ¡No le dispares a Santa Claus! ¿Por qué no? Porque es malo para la economía estadounidense y malo para el Partido Republicano. El único Papá Noel en la teoría de Wanniski son los demócratas. Cuando están en el poder, se ponen la media y la lluvia regalan la tierra para redistribuirla de arriba abajo. Los republicanos de la oposición, por otro lado, prometen una reducción en las tasas impositivas. Pero una vez que ganan las elecciones, no se atreven a cumplir su promesa.

Cuando los republicanos gobiernan el país, dijo Wanniski, ven el déficit que les han dejado los demócratas. Entonces se comportan como Scrooge en A Christmas Carol de Dickens y quieren ahorrar y poner la casa en el pie derecho antes de que reduzcan los impuestos. Es por eso que pronto serán eliminados nuevamente. Los demócratas son mucho más inteligentes. Eres un doble Papá Noel e incluso abogas por impuestos más bajos frente a un alto déficit nacional. Eso le cae bien al electorado, pero es malo para la economía porque los demócratas no son lo suficientemente decididos a la hora de reducir los impuestos y nuevamente solo tienen en mente la redistribución.

En lugar de comportarse como Scrooge y básicamente dispararle a Papá Noel, los republicanos deben convertirse en uno de ellos también entregando obsequios, en forma de recortes de impuestos que beneficien primero a los que ganan más. Esto es bueno para la economía porque un ingeniero produce más que un obrero cavando una zanja. Las altas tasas impositivas tienen un efecto desmotivador. Los estadounidenses trabajan menos e invierten menos, el ocio y el consumo desplazan la actividad productiva y la obtención de dinero. Las tasas impositivas bajas tienen el efecto contrario.

Los recortes de impuestos aumentan la voluntad de asumir riesgos e invertir, la gente trabaja más, la economía está en auge, los republicanos aumentan la riqueza de la población y mejoran sus posibilidades electorales. Por eso tienes que ser un Papá Noel en lugar de dispararle. Poco después, Wanniski se convirtió en el asesor de Ronald Reagan, quien se calentó como candidato para las próximas elecciones presidenciales y a quien critica en la Teoría de los Dos Papá Noel por ser demasiado tímido con sus planes de recorte de impuestos.

En noviembre de 1980, los estadounidenses eligieron a Papá Noel del Partido Republicano como su presidente. Reagan otorgó a las personas con altos ingresos el mayor recorte de impuestos desde la década de 1920 y antes de Donald Trump, quien proclama el mismo viejo mensaje: las tasas impositivas bajas aumentan los ingresos del gobierno a mediano y largo plazo porque más personas trabajan, arriesgan e invierten. Eventualmente, incluso los estadounidenses de bajos ingresos se beneficiarán, ya que las bendiciones de las políticas de reducción de impuestos se filtran desde arriba. Con énfasis en "alguna vez".

"Piensa en un número"

Una vez que haya visto The Silent Partner, no se puede negar que la perspectiva de ingresos libres de impuestos fomenta la iniciativa y la asunción de riesgos. Harry Reikle asume ambos roles de Papá Noel. Primero se pone el disfraz del demócrata Santa Claus. Da para aquellos que son menos afortunados (o menos afortunados, menos afortunados significa ambos) dice el cartel que está usando para recaudar dinero para las personas que no pueden comprar en el centro comercial de lujo. Esa es la redistribución. No suma mucho.

Es mejor ser el arquitecto de tu propia fortuna. Harry es un pionero del capitalismo de Wall Street desatado por Ronald Reagan en la década de 1980. En aras de la simplicidad, inmediatamente imita al mismísimo Papá Noel -ahora en la variante republicana exigida por Wanniski- y saca el dinero del banco. Está ahí listo para ser recogido. Lo tonto es que recrear teorías económicas con personajes de la cultura popular conlleva riesgos inesperados. Santa Claus conoce a Superman, algo que no esperaba. El cajero también desarrolló su propia iniciativa y abrió su propio banco privado en la lonchera.

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Esto pone a Miles Cullen un paso por delante de la competencia. Bert Brecht ya lo sabía. "¿Qué es irrumpir en un banco versus abrir un banco?", pregunta Mackie Messer en The Threepenny Opera. "¿Qué es matar a un hombre versus contratar a un hombre?" ¿Y qué hace un ladrón de bancos engañado cuando se da cuenta de que ha sido estafado por un empleado del banco? Reikle (con maquillaje femenino) va a la sauna, viola a una joven y la hiere gravemente. Así es como demuestra su potencia, si no financiera, al menos masculina.

Más allá de este mundo sombrío representado por Harry Reikle, en la vida de los empleados, no es oro todo lo que reluce. La fiesta de Navidad en casa del jefe es de esas que solo puedes soportar si te emborrachas o te colocas. Simonson elige la opción 1. Julie quiere fumar un porro pero dejó su bolso en el baño con la hierba. Miles sube las escaleras disfrazado de caballero, abre la puerta del baño y sorprende a su compañero de trabajo Berg mientras se hace un rapidito con la borracha Louise. Se ha colocado una bomba -en invierno- que explotará en verano, pero tan discretamente que apenas la notas.

Una antigua regla teatral es que un personaje se vuelve interesante cuando pones en el escenario a personas que dicen que son interesantes. La esposa del gerente de la tienda piensa que Miles es una persona fácil de subestimar. Julie escucha esto, deja que él la lleve a casa después de la fiesta de Navidad y accede a pasar por su apartamento para tomar un coñac. Miles ha cambiado, dice, o lo subestimó. ¿Qué haría con el dinero robado? Miles es una calculadora genial que siempre llega a la caja registradora. No duraría hasta el final de la vida, responde. Pero podrías comprarte una segunda oportunidad con eso.

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"Piensa en un número" (2) (17 imágenes)

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Dentro del apartamento, la pecera tropical que representa el sueño de otra vida de Miles Cullen se encuentra lejos del aburrimiento diario en el banco. Julie apoya la cabeza contra el cristal del acuario antes de preguntar si hay un lugar para ella en esta segunda oportunidad. El reflejo dobla su cabeza. Uno está delante del panel, el otro parece estar detrás. En este acuario, el sueño de vivir en los Mares del Sur se convertirá en tu peor pesadilla, con una cabeza humana cortada detrás del cristal.

Hay dos estallidos de violencia dramatúrgicamente justificados en la película que son necesarios para contar la historia. Ambos tienen un gran impacto porque Christopher Plummer es un villano tan convincente. Uno, la violación en la sauna, ya ha tenido lugar. Ahora hay una escena de amor con Julie y Miles, entre la tele y el acuario. Miles ha desabrochado el vestido de Julie cuando suena el teléfono. "Piensa en un número", dice la voz de Harry Reikle. "Piensa en 48.350". "Conexión incorrecta", dice Miles y en la siguiente llamada de nuevo: "Conexión incorrecta".

Incluso con el teléfono descolgado, Miles ya no está de humor para tener sexo con Julie. Con el pretexto de que bebieron demasiado y que ahora no deberían hacerlo, los lleva a su casa. Julie no puede evitar pensar que el hombre es un solitario y tiene una peculiaridad. Después del robo, Miles apareció en la televisión. Eso es lo que lo hizo interesante. Las mujeres piensan que está subestimado. Reikle los acercó a él ya Julie. Poco antes de la primera relación sexual él la separa. Este es el comienzo de una extraña asociación que ahora se está desarrollando.

Visita de Papá Noel

Cuando Miles regresa a casa, la luz junto al tablero de ajedrez está encendida. Reikle estaba en su apartamento. Desde la ventana detrás del tablero de ajedrez se puede ver la cabina telefónica desde la que llama Reikle. En ese momento, Miles solo sabe que la persona que llama es Santa Claus, pero no su nombre ni dónde vive. "Somos amigos", dice el hombre. "Corrimos el mismo riesgo. Nosotros... somos socios". Dos empresarios, también se podría decir, que se arriesgaron para conseguir el dinero libre de impuestos. Uno es el doble del otro.

En la era de los teléfonos móviles, habría que imaginar una nueva escena. Reikle también podría estar parado en la calle con un teléfono inteligente, pero perdería las ventanas de la cabina telefónica, y son importantes porque no debe olvidar el acuario y debe preguntarse nuevamente quién está detrás de la ventana y quién está al frente. de eso Reikle ha traído su pistola y la muestra por primera vez. La policía no puede alertar a Miles porque está vinculado al hombre de la cabina telefónica por el mismo delito. Si la persona que llama va a la cárcel, ellos también.

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Visita de Papá Noel (24 fotos)

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De repente, la celda se queda en blanco, como si la persona que llama fuera un producto de la imaginación de Miles. Miles bloquea la puerta principal. Reikle se para frente a él, levanta el metal frente a la ranura para cartas y mira el apartamento desde afuera. Ese es un buen toque de dirección. Miles ahora es como un pez en un tanque observado desde afuera. El apartamento burgués ya no es un refugio de seguridad, sino una prisión. Pero a través de la rendija de la puerta, Reikle solo ve una parte. Reikle no ve el tablero de ajedrez, y ya sabemos que Miles Cullen es un hombre que no debe subestimarse. El guión y el director prepararon muy bien esta escena.

En la fiesta de Navidad en la casa del gerente de la tienda, Miles dijo que si tuviera el dinero que robó, compraría un Blowfish. Esto no significa el algoritmo de encriptación que solo se desarrolló más tarde, sino un pez globo para el acuario. Investigué un poco y ahora sé que este es un pez potencialmente venenoso y ciertamente tímido que evita a las personas. El pez globo tiene dientes poderosos. Los especímenes más grandes pueden morderte el dedo si te acercas demasiado. Miles también es jugador de ajedrez. Papá Noel debe estar atento.

Ahora le dará algo de tiempo, dice Reikle a través de la ranura para cartas, en el que Miles puede pensar si no preferiría darle el dinero. De lo contrario, lo encontrará en su apartamento un día cuando llegue a casa, y se arrepentirá. A la noche siguiente, Miles sale del banco. Reikle saqueó su apartamento y apuñaló a uno de sus peces. El teléfono vuelve a sonar. "¿Bajas tú o yo subo?", quiere saber Papá Noel. "Será mejor que subas", dice Miles, y huye del apartamento, su libro de ajedrez en la mano mientras Reikle, con la pistola a medio sacar de su bolsillo, sube las escaleras.

Parece haber una confrontación entre la violencia y el intelecto, pero al final es más complicado porque es una historia doble y una historia de asociación. Reikle obtiene acceso al apartamento vacío. Cuando está dentro, suena el teléfono. "Soy yo", dice Cullen al otro lado de la línea, en la celda. "Vete a la mierda". Los socios han cambiado de lugar. Miles sigue al (muy maquillado) Reikle en su camino a casa. Una vez que conoce la dirección de Santa, se le ocurre un método bastante original (y cómico) que lo lleva a su arresto.

Romance, sexo y asuntos cutres

Reikle es condenado por la violación y no por el atraco al banco porque Miles no puede identificarlo sin incriminarse a sí mismo. La yuxtaposición en la que finge no reconocer a Santa es en Nochebuena. Entonces nació el niño Jesús. A veces sólo hay un corte de película entre el nacimiento y la muerte. En la siguiente escena estamos en un cementerio. Conocimos al padre de Miles en una fiesta de Navidad en una casa de retiro, donde la gerencia tocó villancicos para los reclusos. Ahora es verano y mi padre ha muerto.

En el funeral, Miles conoce a la atractiva Elaine, que dice ser enfermera en un asilo de ancianos y, a menudo, habla con el padre sobre su hijo. No tienes que creerle porque su padre tenía demencia y nunca dijo una palabra. De hecho, es cómplice de Harry Reikle, quien la envió a averiguar dónde escondió Miles el botín. El paradero del dinero es una de las muchas ideas divertidas de la película. ¿Qué haces con $50,000? La llevan al banco. Si no quiere que la oficina de impuestos se entere, puede alquilar un casillero. Preferiblemente de forma anónima o bajo un nombre diferente.

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Romance, sexo y asuntos cutres (24 fotos)

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La vida del emprendedor que está dispuesto a asumir riesgos sería más fácil si el personal de servicio no tomara también la iniciativa ocasionalmente. La señora de la limpieza limpia el frigorífico de Miles y tira el tarro de mermelada de grosella rancia. La llave del casillero está ahí, y dado que los recolectores de basura ya llegaron cuando él llega a casa, Miles tiene que idear un nuevo plan para conseguir el dinero. Para esto necesita a Elaine, quien juega un papel principal en esta parte de la historia de suspenso entrenada por Hitchcock.

Elaine se da cuenta de que preferiría ser la pareja de Miles que la de Harry, y como la vida también necesita romance, queda al menos a medias abierta si esto tiene más que ver con el dinero o tal vez con otros valores. Eso no cambia el hecho de que todas las relaciones en esta película tienen un contexto capitalista. "Nos jodió a los dos", afirma Reikle cuando obtiene su liberación anticipada de la prisión porque uno de sus amigos matones consiguió que la mujer violada retirara su cargo: Elaine en el sentido sexual y él engañándolo por el botín.

Antes de la primera relación sexual, en el apartamento de Miles, Elaine apaga las luces eléctricas para el romance. Miles se asegura de que ella no apague la bomba de aire del acuario mientras lo hace, o su pez se asfixiaría (un mal presagio). Después del sexo, Elaine enciende el cigarrillo que era común cuando fumar todavía estaba en las películas. Miles prefiere la información. La mujer no es enfermera geriátrica. ¿Quién más? Elaine admite abiertamente que Harry Reikle la envió a cuidar de sus intereses financieros mientras estaba en prisión. Sin el dinero en el banco, Miles nunca habría conocido a Elaine.

En una de sus primeras citas, los dos asisten a la boda de Louise y Simonson, los compañeros de trabajo de Miles. En realidad, eso es bastante conmovedor. La novia y el novio son dos figuras cliché. Gail Dahms interpreta a la rubia tonta, John Candy al chico grande y gordo. Mientras el banco es asaltado y el invierno se convierte en verano, mientras el padre de Miles muere y Julie no sabe cómo debería continuar su vida, se desarrolla un tierno romance entre estas dos figuras marginales, al menos uno podría pensarlo. Pero The Silent Partner es una película con doble fondo. Así que es más complicado de nuevo.

Durante la temporada navideña, los empleados del banco pueden besar a Julie debajo del muérdago, como es costumbre. En la boda besas a la novia. Berg besa a Louise en la mejilla y Simonson le señala el estómago. Ya era hora, dice ingeniosamente: "Celebramos demasiado la Navidad". Miles se sienta, levanta su copa y sonríe. Él sabe de lo que el novio no sabe nada. Louise está embarazada de Berg, con quien la sorprendió en la fiesta de Navidad en la casa del gerente de la tienda.

Esta podría haber sido una escena muy cínica si su propósito principal no fuera agregar una nueva faceta al personaje del cajero. Miles es testigo de los asuntos destartalados de sus colegas en el banco y se mantiene distante con ellos porque quiere más que eso. La historia resultante está protagonizada por un elenco de personajes que proporcionan los conflictos en los puntos correctos que necesitas para avanzar en la trama. Todo gira en torno a las decisiones que tienes que tomar y las consecuencias que tienen.

Miles debe elegir entre Julie, una cajera de banco, y Elaine, que ha llegado a su vida desde el bajo mundo. Julie tiene que elegir entre el cajero Miles y el gerente de la tienda Packard. Elaine tiene que elegir entre el cajero y el ladrón de bancos Harry Reikle. A través de esta red, se crea una conexión entre el gerente de sucursal de mente estrecha y el ladrón como si fuera un camino. Y debido a que el dinero está en el centro, Miles termina en una posición en la que siente que tiene que elegir entre el botín y su vida (con Julie o con Elaine).

Socio silencioso

Puedes ver The Silent Partner con más frecuencia porque descubres nuevos detalles con cada visionado, lo que hace que la película sea aún más narrativa. Después de comprar Angel Fish, Miles y Julie están sentados en el bar del Hotel Hyatt Regency. Una conversación realmente no quiere comenzar porque es una situación embarazosa. Miles solo está allí como marcador de posición porque están esperando al gerente de la tienda con el que Julie está teniendo una aventura. Julie juega con los pretzels que se sirven con las bebidas en el bar. Miles toma uno y se lo mete en la boca antes de irse solo a casa (con su pez) porque llegó Packard.

Más tarde ese verano, Miles está en un restaurante con Elaine, fumando un cigarro. Como dos hombres de negocios después de una conclusión exitosa, "beben por el éxito". Miles dice que quiere vender su acuario. Elaine (más sofisticada que Julie, la empleada del banco) usa un collar con un pretzel brillante alrededor del cuello. Esta vez, la presencia invisible en el fondo no es el gerente de la sucursal, sino el ladrón de bancos. Miles dice que decidió dividir el botín entre tres. El requisito previo es que Harry Reikle los deje a ella, a Elaine ya él solos cuando salga de prisión.

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Desafortunadamente, Reikle ya está en el restaurante para reclamar sus derechos como lo hizo Packard en el Hyatt Regency, solo que no pagará las bebidas como el gerente engañando a su esposa. Miles tiene que darse cuenta de que Reikle lo matará de todos modos porque el hombre es un psicópata; un psicópata, sin embargo, que tiene más que ver con él de lo que le gustaría, porque Curtis Hanson adaptó la novela de Anders Bodelsen con The Secret Sharer cruzado por José Conrado. Podría imaginar que de ahí provienen los peces tropicales, que se mencionan en la primera oración de The Silent Partner. Bodelsen no los tiene.

El narrador de Conrad es un capitán que navega en su barco en el golfo de Siam. Una noche sube a bordo un hombre que ha escapado de otro barco donde, como primer oficial, estranguló a un marinero en un ataque de lujuria asesina. Sin saber qué le sucede, el narrador se lleva al asesino a su camarote en lugar de entregarlo al capitán del otro barco. Debido a que violó la ley, también tiene que esconder al hombre de su propio equipo. Esto determina el curso posterior de la historia.

El Capitán y Miles Cullen enfrentan el mismo dilema. Tomas una decisión que no se puede revertir y no puedes acudir a la policía sin incriminarte. En Conrad, el compañero silencioso es el doble del narrador (y tal vez solo existe en su imaginación). El capitán es un hombre civilizado, su invitado vive atávicas lujurias asesinas como Reikle, quien primero mata a uno de los peces de Miles Cullen y luego deja una cabeza humana en su acuario. Cullen tira a la víctima del asesinato en cemento recién vertido como si hubiera pasado de cajero a mafioso.

"Somos socios"

Lo que el mar es en The Secret Sharer, el banco es en The Silent Partner. El First Bank de Toronto, donde trabaja Miles, está construyendo una nueva sede con tiendas y oficinas y una bóveda subterránea rodeada de metros de hormigón armado para almacenar objetos de valor. Los restos de un humano yacen ahora en los cimientos. Este podría ser el punto de partida para una secuela, para una historia espeluznante sobre los crímenes del pasado. Esto podría convertirse en una meditación sobre una sociedad que ha cambiado su alma por un fajo de billetes.

The Silent Partner es una película bastante dura, aunque al principio no lo parezca. Una película sobre la codicia y sus consecuencias. Habrá algo así como un final feliz para Miles, pero nunca podrá estar seguro de si la mujer con la que finalmente busca una segunda oportunidad lo ama a él o solo a su dinero. Antes de que Miles coloque una trampa final para sacar su cuello de la soga, necesita hablar con su compañero silencioso una vez más.

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En el sitio de construcción, donde se construyen los muros de concreto para la nueva bóveda, aún más grande y aún más segura, se enfrenta a la incómoda verdad de que el asesinato de Harry Reikle también fue suyo. "Primero el robo, luego el asesinato", dice Harry. "Somos socios. Siempre lo hemos sido". Es difícil estar en desacuerdo. Miles se va para llevar a cabo un plan que hará que su culpa sea aún mayor. The Silent Partner combina bien con películas de Hitchcock como Strangers on a Train y I Confess. El canje de deudas era uno de los motivos favoritos de Hitchcock. Elliott Gould dijo en una entrevista que le gustaba mucho The Silent Partner.

En resumen, la teoría de los dos Papá Noel de Jude Wanniski funciona. La perspectiva de dinero libre de impuestos aumenta la iniciativa personal y la voluntad de asumir riesgos. El resultado sigue siendo insatisfactorio. Papá Noel vuelve al banco a buscar su botín. Entonces experimenta que, a pesar de todos los riesgos y esfuerzos, terminas en el fondo, en el sótano del centro comercial, porque no todas las escaleras mecánicas conducen hacia arriba.

Tal vez sea porque Santa Claus ahora está vestido de mujer porque es verano y ya no es Navidad. El mensaje navideño que se puede llevar es que Reikle debería haber seguido recaudando para los necesitados que no pueden permitirse comprar en el centro comercial para que ellos también puedan beneficiarse de esta fiesta del amor. Nada de esto le habría pasado a Harry si hubiera redistribuido. Compruébelo usted mismo, The Silent Partner es una película realmente buena y vale la pena descubrirla.

El DVD (Región 1 en Lions Gate y Región 2, ya que tu compañero es la muerte y con la versión doblada al alemán, en PK-Movies) está agotado, pero aún está disponible usado. Incluso podría haber una copia de la primera adaptación cinematográfica danesa de la novela de Bodelsen de 1969 en alguna parte, que nadie parece haber visto, ni siquiera los creadores de The Silent Partner. Esa sería una buena tarea para un proveedor de DVD ambicioso.

Entonces, el siguiente es The Changeling: una historia de fantasmas anticuada, si no clásica, que recuerda la intención original de Dickens cuando escribió sus historias de fantasmas para la víspera de Navidad. Hizo campaña contra la codicia humana; él no era un vendedor de asados ​​navideños y regalos de Navidad. Con el fantasma en la casa embrujada, también nos encontraremos nuevamente con Jude Wanniski, pero esta vez como un hombre que nos dio una servilleta que los republicanos de reducción de impuestos veneran como una reliquia como el pañuelo de Cristo es venerado por los católicos.