Entre corte de impostos e redistribuição, ou ainda: Não atire no Papai Noel!

Um artigo sobre a época festiva em duas partes

Nem sempre tem que ser Frank Capras A vida não é linda? ou White Christmas com Bing Crosby. Há filmes sobre a época natalícia que valem pelo menos tanto a pena ver como os clássicos habituais e muitas vezes têm dificuldade em encontrar público porque foram feitos fora das estruturas de produção e distribuição estabelecidas e sem o apoio de Hollywood é preciso sorte para não estar no naufrágio para desaparecer. Dois desses filmes são recomendados aqui. Um é um thriller inteligente, o outro uma história de fantasma assustador. Vamos começar com o thriller.

Papai Noel está em um banco e entrega uma nota ao caixa. "Eu tenho uma arma", diz a nota. "Me dê todo o dinheiro." O caixa lhe dá dinheiro. Estamos no porão de um shopping em Toronto. Papai Noel sai do banco, sobe a escada rolante e desaparece. Assim começou em 1978 - um tanto cautelosamente, porque O Parceiro Silencioso não foi um grande sucesso - a ascensão do produtor de cinema e teatro Garth H. Drabinsky, um advogado formado, a um dos superastros entre os impressores fazendo malabarismos com enormes somas de dinheiro.

Voo de Ícaro

Na década de 1990, Drabinsky e seu parceiro Myron Gottlieb fizeram sucesso com espetaculares produções teatrais para a Live Entertainment Corporation of Canada (Livent, para abreviar). Com Phantom of the Opera, Show Boat e Sunset Boulevard, Drabinsky e Gottlieb conquistaram todos os tipos de prêmios de palco e ajudaram Toronto a se tornar uma das principais cidades teatrais e musicais do mundo, pelo menos no setor comercial. Isso abriu caminho para Drabinsky entrar na Ordem do Canadá, na qual foi empossado em 1995 com o posto de oficial.

Ser membro desta Ordem é a segunda maior honra do Canadá por serviços excepcionais prestados ao país. A patrona da ordem é a Rainha Elizabeth. Drabinsky parecia ter alcançado o topo. No entanto, Papai Noel em The Silent Partner já percebe que também há uma escada rolante para baixo. Em 1998, Drabinsky e Gottlieb venderam a Livent para um grupo de investidores liderado pelo peso pesado de Hollywood Michael Ovitz. Alguns meses depois, a empresa entrou com pedido de falência. Os compradores descobriram que o Livent tinha principalmente dívidas (habilmente escondidas).

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O Parceiro Silencioso

Esse foi o ponto de partida da longa investigação e processo que levou à queda de Drabinsky. Alguns diziam que ele chegava muito perto do sol como Ícaro, e outros diziam que ele era culpado de tantos enganos em sua ganância que teria bastado para vários romances de John Grisham. Você também pode compará-lo com o Papai Noel no shopping, que está fora de casa com um saco cheio de supostos presentes e, no entanto, só procura as pessoas para roubar seu dinheiro, mas em uma escala que o Papai Noel nem sonharia. .

Os investidores perderam meio bilhão de dólares canadenses. Em março de 2009, um tribunal de Ontário considerou Drabinsky e Gottlieb culpados de fraude, fraude contábil e estabelecimento de um sistema de propina. Drabinsky foi inicialmente condenado a sete anos de prisão (reduzida para cinco na apelação), que começou a cumprir em 2012. Em 2014 foi expulso da Ordem dos Advogados. Em 2015, ele falhou em uma tentativa de entrar com uma ação legal contra sua expulsão da Ordem do Canadá. A Rainha e seu Governador-Geral, que preside a Ordem, não querem mais nada com ele.

Recentemente, foi dito que Drabinsky tinha lucrado com seu seguro de vida e estava tentando fazer uma nova produção musical. Título: Hard Times - infelizmente não baseado no romance de Charles Dickens, que caberia bem aqui, mas sobre Five Points, a favela em Lower Manhattan que ficou famosa por Gangs of New York. Nada mal também. Para complicar os esforços de Drabinsky está uma agência de Ontário projetada para proteger os investidores de golpistas e o proibiu de ocupar altos cargos em uma empresa pública. Atualmente, isso é válido para toda a vida.

Viagem para a América com consequências

A carreira descrita aqui é uma surpresa quando você considera onde ela começou: com Drabinsky produzindo dois filmes que são muito críticos em relação ao lucro por qualquer meio disponível. Um deles, The Silent Partner, é um thriller sobre a ganância, o erotismo do dinheiro e do Papai Noel. As outras roupas cobiçam sob o disfarce de uma "clássica história de fantasmas", como costuma ser caracterizado The Changeling (1980). Seguindo um thriller policial em uma atmosfera natalina como uma produção de acompanhamento, é um filme com um enredo assustador. Um pertence ao outro.

Em primeiro lugar, devemos nos perguntar: o que é uma "história clássica de fantasmas"? Aludido em The Winter's Tale, de Shakespeare, a tradição de contar histórias de terror nas longas noites de inverno era inseparável do Natal nos países de língua inglesa antes da rivalidade do Halloween com a véspera de Natal. "Assim que cinco ou seis pessoas que falam inglês se reúnem em torno de uma fogueira na véspera de Natal, elas começam a contar histórias de fantasmas umas às outras", escreveu o humorista Jerome K. Jerome no prefácio de 1891 de sua coleção (mais alegre do que assustadora) Told After Supper.

"Nada nos satisfaz mais na véspera de Natal do que contar anedotas sobre fantasmas", diz o autor de Três homens em um barco. "É um momento solene e de convívio, e gostamos de contemplar sepulturas, cadáveres, assassinatos e sangue." Charles Dickens e uma viagem pelos EUA e Canadá que ele havia feito em 1842 foram os culpados por isso. A viagem foi bastante desarmônica porque Dickens criticava a escravidão, que ele via como uma forma intensificada de exploração do proletariado industrial em sua terra natal.

Ele também defendeu a lei de direitos autorais em palestras e condenou os anfitriões por copiarem suas obras sem pagar. Nos jornais americanos era, portanto, retratado como um sujeito grosseiro que não conseguia ficar de boca cheia e que também pedia dinheiro, em vez de ficar feliz por ter tantos leitores nos EUA (leitores com os quais as editoras americanas ganham muitos dólares ganhos, nenhum dos quais eles tiveram que dar porque Dickens e seus direitos como autores não foram protegidos).

A viagem aos EUA intensificou a raiva de Dickens contra os males sociais, sobre os quais ele vinha escrevendo em seus romances e trabalhos jornalísticos há anos. Sua raiva aumentou quando ele leu o "Ensaio sobre o Princípio da População" do ministro anglicano e economista Thomas Robert Malthus e frequentou uma "escola maltrapilha" em Saffron Hill, uma das piores favelas de Londres (partes de Oliver Twist estão localizadas lá). O movimento "Escola Maltrapilha", que era apoiado principalmente por evangélicos, tinha o objetivo de dar aos filhos dos pobres pelo menos uma educação escolar rudimentar e o máximo de edificação religiosa possível.

Dickens ficou chocado com as condições desta escola imunda e sentiu que a edificação religiosa havia sido exagerada em detrimento da instrução de valor prático para a vida na favela. Ele desconfiava da religião organizada e temia o sectarismo dos cristãos fundamentalistas. No entanto, ele apoiou o movimento porque nada melhor estava à vista. Durante sua vida, apenas uma em cada três crianças foi à escola, por mais rudimentar que fosse. Estima-se que havia mais de cem mil crianças em Londres na década de 1840 que nunca viram o interior de uma das escolas de trapos.

Dickens tentou usar sua influência como autor famoso e interveio junto ao governo, que se recusou a apoiar financeiramente o Ragged School Movement. Então ele planejou um panfleto no qual queria acertar as contas com a desigualdade e injustiça na sociedade britânica. No final, preferiu encerrar o assunto em uma história que chamasse a atenção do público. Isso parecia mais promissor para ele. Para ser mais completo, é preciso acrescentar que ele também queria usá-lo para resolver seus problemas financeiros. A viagem para os EUA saiu mais cara do que o esperado, ele tinha parentes exigentes e seu atual folhetim não rendeu tanto quanto ele esperava.

O Natal como ato subversivo

Em dezembro de 1843, entre as entregas do romance de Martin Chuzzlewit, Dickens publicou o livro, revivendo uma tradição que havia sido um tanto esquecida na Inglaterra protestante desde o reinado do puritano Oliver Cromwell: a narração de contos assombrados pelo Natal. Ele deu à história o título de A Christmas Carol in Prose. Ao fazer isso, ele deu continuidade a outra tradição, a da canção de protesto. Uma canção de Natal como uma canção de protesto - assim?

Para o fundamentalista puritano Oliver Cromwell e seus seguidores, o Natal era uma expressão do sentimento pagão e da infiltração papal da fé de direita. Em nenhum lugar da Bíblia, eles argumentaram, Deus exigiu a celebração do nascimento de Seu Filho como praticada pelos católicos. Além disso, tudo isso é um desperdício de recursos e um pecado. Em 1644 a celebração do Natal foi praticamente proibida, assim como o canto de canções natalinas. Qualquer um que o fizesse de qualquer maneira corria o risco de ser processado como agente do Papa. Isso pode ser mortal.

Cantar canções natalinas, assim como escrever e compor, tornaram-se atos de desobediência civil e resistência política. Em 1660, após o retorno à monarquia, todas as leis de Cromwell foram declaradas nulas e sem efeito. Embora a proibição tenha durado menos de vinte anos, tornou-se profundamente enraizada na memória cultural. Pelo menos como um vago lembrete de um tempo distante, havia algo de rebelde na canção muito tempo depois, até A Christmas Carol, com a qual Dickens protestou contra as Leis dos Pobres de 1834.

Um Conto de Natal - primeira edição

Na Grã-Bretanha da industrialização, do capitalismo predatório e dos gananciosos proprietários de fábricas, ser pobre era tratado como crime. Aqueles que solicitavam ajuda do governo inevitavelmente acabavam em um dos asilos, que funcionavam como prisões. As condições lá eram tão miseráveis ​​que não apenas Marx e Engels estavam convencidos de que isso pretendia apenas dissuadir aqueles que precisavam de ajuda. As novas leis contribuíram para o empobrecimento de grandes setores da sociedade. Um dos pioneiros intelectuais foi Thomas Malthus, que em seu ensaio de 1798 apresentou uma notória teoria do desenvolvimento populacional.

A "Lei da População" de Malthus (há muito refutada) baseia-se na alegação de que os seres humanos se reproduzem em taxas geométricas (1, 2, 4, 8), mas a produção de alimentos o faz em progressão aritmética (1, 2, 3, 4). De acordo com isso, parece ser matematicamente verificável que a maioria dos trabalhadores e suas famílias estão, na melhor das hipóteses, lutando pelo nível de subsistência e nada mudará, porque os pobres só têm mais filhos em tempos bons e imediatamente consomem os excedentes. A pobreza torna-se assim uma condição que não pode ser abolida, mas apenas gerida da forma mais barata possível.

É inevitável para Malthus que os suprimentos acabem. É por isso que guerras, epidemias, carência e miséria também têm seu lado bom dentro de seu ensinamento, pois fazem vítimas e assim restabelecem o equilíbrio entre a população e o abastecimento alimentar. Um homem, escreveu Malthus, que nasce em uma família que não pode sustentá-lo e uma sociedade que não pode usar seu trabalho, não tem lugar na terra: “No grande banquete da natureza não há lugar para ele. e ela não hesita em executar o comando ela mesma."

Aquilo era darwinismo social antes mesmo de o darwinismo social existir. Em edições posteriores, a passagem foi eliminada porque era muito contundente para transmitir o espírito do ensinamento de Malthus. Ele descreve precisamente a arrogância e a frieza no trato com os pobres que levaram Dickens à loucura e que ele - principalmente eufemisticamente embelezado - encontrou com tanta frequência. Na primeira "estrofe" de A Christmas Carol, Ebenezer Scrooge acaba por ser um seguidor de Thomas Malthus. Ele contribui para a comunidade pagando impostos para prisões e asilos.

Scrooge é um homem de negócios avarento e de coração duro na cidade de Londres. Na véspera de Natal, um homem entra em seu escritório pedindo uma doação para ajudar os necessitados. Eles devem ir para a casa dos pobres, diz Scrooge. Muitos preferem morrer, diz o Senhor. Deixe-os fazer isso, responde Scrooge, e ao fazê-lo ajude a reduzir o excesso de população. Então ele vê o fantasma de seu ex-parceiro, Jacob Marley, condenado a vagar entre os humanos, carregando uma corrente de caixas de dinheiro, contratos, livros de contabilidade e outras parafernálias de negócios em aço que ele forjou em uma vida inteira de ganância.

O fantasma de Marley anuncia a visita de três fantasmas que irão guiar Scrooge através do passado, presente e futuro, sempre com o Natal no centro. Guiado por esses fantasmas, Scrooge viaja por sua própria vida (desde a infância até sua morte solitária) e por diferentes esferas da vida, testemunhando dificuldades e miséria, mas também humanidade e espírito comunitário. Como Dickens combina o conto assombrado com o conto de fadas, Scrooge retorna da jornada mágica como um homem redimido, um ex-mestre e cruel que se tornou benfeitor.

Natal entre o efeito susto e o shopping

A Christmas Carol foi publicado em 19 de dezembro de 1843 em uma tiragem de 6.000 exemplares que se esgotou no Natal, chegando ao final de 1844 na 13ª edição (primeira adaptação para o cinema em 1901). Seguiram-se mais histórias de Natal com fantasmas e outras criaturas assustadoras, bem como noites de leitura, que se tornaram um evento social porque Dickens também era um grande artista - um artista com uma mensagem de Natal dirigida contra a sociedade exploradora. Devido ao grande sucesso de público que chamou imitadores para a cena, Dickens consagrou a clássica história de fantasmas como aquela com consciência social. O que importava para ele era a crítica social, com a religião e as figuras fantasmagóricas como veículos.

A maioria dos sucessores de Dickens se preocupava principalmente em assustar o leitor. Alguns se tornaram muito adeptos disso, mas o impulso original, a raiva de uma sociedade injusta, evaporou e foi substituído pelo terror como efeito. Como romancista, William Dean Howells era mais realista do que fantasista (seu livro mais conhecido, The Rise of Silas Lapham, narra a ascensão e queda de um empresário americano). Ele olhou mais de perto o desenvolvimento e chegou à conclusão de que não eram os fantasmas que o incomodavam, o realista.

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Natal entre o susto e o shopping (13 fotos)

O Parceiro Silencioso

Em 1886, Howells, em um editorial para a revista Harper's, reclamou que a história do espírito natalino havia perdido sua referência natalina. Ele não estava se referindo à estação do ano, a comprar presentes ou beber vinho quente, mas "à intenção ética que deu dignidade às histórias de Natal de Dickens". Portanto, não vamos esquecer que quando falamos sobre a "clássica história de fantasmas", também estamos falando sobre a crítica de uma sociedade injusta e de pessoas que não param por dinheiro.

A frase central de The Changeling diz George C. Scott: "Você é o beneficiário do tipo mais horrível de assassinato, assassinato por lucro." Mas primeiro, vamos falar sobre o Papai Noel e o filme The Silent Partner, no qual Papai Noel rouba um banco. Na Alemanha, o filme foi exibido como Your partner is death. O título original é melhor. Alude a The Secret Sharer de Joseph Conrad (também uma história de assassinato) e Silent Night. Drabinsky o produziu, assim como The Changeling, com seu então parceiro, o ex-ator Joel B. Michaels.

No começo vemos a locação principal do filme, o shopping. É 14 de dezembro e as compras de Natal estão a todo vapor. O Exército de Salvação toca uma música e vários Papais Noéis se juntam à multidão, três deles até em grupo. Se você está procurando anonimato e não quer ser reconhecido, pode fazer pior do que com essa fantasia e barba espessa. O filme demora a mostrar-nos o centro comercial e o elevador exterior, por onde desce um homem de sobretudo e portando uma pasta.

Nos primeiros minutos já se pode adivinhar que se trata de um filme cuidadosamente encenado. Dirigido por Daryl Duke, que já havia dirigido o ótimo Payday e cujo avanço iminente era esperado há anos. Infelizmente ele nunca entrou. Duke ficou preso principalmente na televisão e dirigiu filmes mal distribuídos que fizeram você se perguntar de onde eles vieram e quem os fez quando encontraram um público. O Parceiro Silencioso é o melhor exemplo disso: um dorminhoco que esperou muito para sair em DVD e depois impressionou com a qualidade.

O David Beckham dos ladrões de banco

Um dos Papais Noéis está observando o homem com a maleta. O Sr. Fogelman dirige um restaurante no último andar do shopping. Todos os dias, na hora do almoço, ele traz uma grande quantia em dinheiro para a agência do (fictício) First Bank of Toronto, que o Papai Noel está espionando. Um ladrão que conhece seu negócio não atacará até que Fogelman tenha feito o depósito. Miles Cullen é um caixa apaixonado por sua colega Julie Carver, mas reluta demais em fazer qualquer coisa além de avanços cautelosos. Julie não parece avessa em geral, mas está em um estado de turbulência emocional e precisa de mais cortejos, o que Miles não está disposto ou capaz de fazer.

Não havia e-banking naquela época, os formulários de depósito e transferência eram preenchidos com papel carbono e cópias carbono para os clientes. No romance do dinamarquês Anders Bodelsen, o narrador é um pedante. Acontece que os clientes usam os formulários como base. Os rabiscos tornam as cópias carbono ilegíveis e inutilizáveis ​​como documentos. O caixa, portanto, adquiriu o hábito de examinar os formulários após o trabalho e separar aqueles que se tornaram inutilizáveis.

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O caixa descobre o texto no papel do assalto a banco, que alguém aparentemente praticou, tendo como base um formulário de transferência bancária. O filme habilmente encobre a natureza um tanto rebuscada dessa ideia inicial, combinando várias áreas em vez de focar apenas no assalto a banco. Hora de sair. O segurança deixa os últimos clientes saírem do banco. Foi um dia longo e agitado. Miles Cullen desenha uma unha em um formulário de transferência, mostra a Julie o copo de coquetel na cópia carbono e pergunta se ela quer vir tomar uma bebida antes de dormir.

"Sem tempo", diz Julie. O amante fracassado assume uma nova forma, desenha um coração nela, arranca a capa e descobre o texto em letras maiúsculas ao lado do coração na cópia carbono: "A coisa no meu bolso é uma arma. Dê-me todo o dinheiro." Isso estabelece várias faixas que o filme seguirá à medida que a história avança. Mais cedo, quando entramos no banco com a câmera, além dos anúncios de sonhos um tanto abafados, de seguros de vida e empréstimos imobiliários, vimos um policial uniformizado em um dos balcões e na mesa com os formulários um Papai Noel que acabava de sair .

Observar com cuidado ajuda, mas você não precisa ser Sherlock Holmes para entender o que isso significa. Na cópia carbono, o amante fracassado, que gostaria de roubar o coração de Julie, encontra o ladrão fracassado, que quer roubar o dinheiro do banco (ou de seus clientes) e que já havia escrito a nota do roubo, mas adiou a execução do plano porque o policial armado estava parado no balcão. Sem saber, ele deixou para trás a mensagem com a pistola.

"Às vezes um charuto é apenas um charuto", teria dito Sigmund Freud, porque acreditava que a busca pelo simbolismo sexual também pode ser exagerada. E às vezes uma arma não é apenas uma arma, é também um pênis. O texto na cópia carbono é ambíguo. Foi escrito por um ladrão de banco armado e um homem que apontou que tinha um pênis nas calças. Aparentemente, ele acha que isso é necessário. Christopher Plummer, que interpreta Harry Reikle, estará então usando maquiagem feminina, às vezes mais ou menos chamativa, e fará sua última aparição em uma fantasia de mulher.

Reikle está à frente de seu tempo. 15 anos antes de o termo ser cunhado, ele já era "metrossexual" - ou seja, um homem que não é gay, mas tem características consideradas mais femininas do que masculinas e se encaixam nos estereótipos gays comuns. Ele não se separou dos modelos convencionais. Em uma espécie de supercompensação, ele deve, portanto, enfatizar sua potência masculina (a pistola em suas calças). Isso se expressa em dois surtos chocantes de violência. Superficialmente, pode-se pensar que Reikle é um psicopata sádico, mas as coisas são mais complexas.

Reikle, o criminoso violento (e precursor de muitos assassinos em série nos últimos anos) interpretado por Plummer com brilhantismo aterrorizante, também intervém na vida amorosa do caixa, que toma algumas reviravoltas inesperadas com sua intervenção. Não se deve esquecer que o coração e o texto podem ser vistos na cópia do comprovante de depósito de um banco, em um shopping. Estamos no coração do mundo do consumo, onde a potência também tem a ver com o dinheiro e seus efeitos eróticos. O relacionamento inicial de Miles e Julie, no qual Harry Reikle e seus negócios financeiros atuam como catalisadores, é inseparável.

Fazer filmes em um paraíso fiscal

Com base nisso, a cópia carbono na mão do caixa, uma história contada de forma inteligente com reviravoltas críveis e logicamente compreensíveis se desenvolverá e não um daqueles thrillers que têm que tirar surpresas desmotivadas da gaveta sem qualquer preparação porque os autores manobraram para um beco sem saída e não sabem como sair de novo. O roteiro foi escrito por Curtis Hanson, que mais tarde se tornaria conhecido como o diretor de L.A. Confidential. Como costuma acontecer com os filmes, o resto foi diferente do planejado.

Hanson já havia dirigido o thriller policial psicopata produzido por Roger Corman, Sweet Kill, e escreveu The Silent Partner com a expectativa de que ele também o dirigisse. Ele então recebeu uma oferta de um grande estúdio de Hollywood, a Paramount, para escrever o roteiro de White Dog, que Roman Polanski dirigiria depois de Chinatown. Ele queria aproveitar esta oportunidade para ser promovido à primeira divisão e levar alguns dólares facilmente ganhos com ele de antemão. Então ele vendeu uma opção de três meses em The Silent Partner para Joel B. Michaels e Garth H. Drabinsky.

Cachorro branco

Michaels e Drabinsky não haviam conseguido nada significativo até então (Drabinsky estava lutando com The Disappearance, um excelente thriller estrelado por Donald Sutherland como o assassino, que foi desmembrado e remontado improvisadamente e agora é um segredo bem guardado). Hanson estava convencido de que esses caras não seriam capazes de lidar com uma produção como The Silent Partner, então ele poderia coletar seu dinheiro, escrever o livro para White Dog e então, depois que a opção expirasse, cuidar de Miles Cullen e Harry Reikle novamente. .

Polanski conheceu uma menor na casa de Jack Nicholson, foi acusado de estupro e deixou os Estados Unidos. O roteiro de Hanson para White Dog foi repassado a outros roteiristas, passou por várias revisões e, após cortes no orçamento, acabou com Sam Fuller, que fez um filme muito bom depois de retrabalhar o roteiro que lhe foi dado - com a ajuda de Curtis Hanson, sobre o qual ele tinha uma boa opinião porque era o autor de The Silent Partner. No final, Hanson também se beneficiou do fato de Drabinsky e Michaels terem conseguido financiar seu primeiro projeto conjunto.

Hanson não contava com o governo canadense. Como a produção de filmes no Canadá era quase inexistente, a Canadian Film Development Corporation, agora Telefilm Canada, foi formada em 1967, abrindo escritórios em Montreal e Toronto em 1968. O CFDC forneceu subsídios e outras formas de apoio monetário para estimular a produção. Isso deu início a um boom na década de 1970. Em 1970, três longas-metragens foram feitos no Canadá, em 1979 foram 66. No entanto, apenas metade desses 66 filmes foi distribuído, o restante foi desperdiçado no arquivo.

De certa forma foi até um sucesso, porque os filmes que não foram vistos foram pelo menos rodados. Inicialmente, o programa de apoio foi concebido de forma a que comerciantes astutos pudessem aceder a fundos estatais sem ter de correr o risco de produzir algo de facto após o desenvolvimento do projeto generosamente financiado (um fenómeno que não é totalmente desconhecido no sistema de financiamento alemão). Em meados da década de 1970, quando o programa era cada vez mais criticado, iniciou-se uma mudança de rumo e mais incentivos fiscais foram utilizados.

Os financiadores foram atraídos para poder deduzir o investimento total de sua renda tributável. Os resultados foram mistos porque esse esquema de economia de impostos atraiu investidores que não se importavam com a qualidade artística de um filme e muitas vezes não se importavam se o filme chegaria ao cinema. Por outro lado, os responsáveis ​​pelo programa de financiamento podem ter desejado que alguns filmes de sucesso nunca tivessem visto a luz de um projetor.

Arrepios

Arrepios de David Cronenberg (1975) ganhou muito dinheiro e chamou a atenção internacional para a produção de filmes no Canadá, mas provocou um escândalo e até arrebatou o Parlamento para a obscenidade financiada pelo estado de cientistas loucos e parasitas sexuais. Outros produtores se concentraram exclusivamente no mercado americano, filmando comédias adolescentes bem americanas para um público americano e, em casos extremos, indo aos Estados Unidos para filmar, tendo adquirido o que podiam no Canadá.

Cultura com shopping

Michaels e Drabinsky financiaram The Silent Partner com uma mistura de subsídios do governo e incentivos fiscais para investidores. As diretrizes do CFDC tinham algo sobre a cultura e os valores canadenses que deveriam ser refletidos nos filmes financiados. Nesse ínterim, cresceu a pressão para aderir a essas diretrizes, depois de terem sido ignoradas com muita frequência. Por outro lado, Michaels e Drabinsky se concentraram principalmente nos Estados Unidos e na Europa, onde queriam vender seu filme. Como as estrelas são um bom argumento de venda, eles contrataram o americano Elliott Gould e a inglesa Susannah York para os papéis principais.

Para compensar, eles escalaram canadenses para os papéis restantes. O jovem John Candy interpreta um caixa de banco, Christopher Plummer é natural de Toronto e Céline Lomez (cúmplice de Reikle) era uma cantora franco-canadense que supostamente não conseguiu fazer carreira na televisão porque os produtores de Charlie's Angels disseram que ela era sexy demais para o horário nobre. e o público sentado em frente à televisão nos EUA.

O diretor Daryl Duke nasceu em Vancouver, e os pais da lenda do jazz Oscar Peterson devem ser agradecidos pelo fato de ele ter nascido em Montreal, não em Memphis ou Nova Orleans. Peterson também foi contratado para enfatizar o elemento canadense. Ele compôs uma música jazzística e sutil que se apega ao filme e sutilmente dá acentos ao invés de enfiá-la com kitsch sentimental e falsas emoções e abafar o barulho dos comedores de pipoca no auditório, custe o que custar.

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Cultura com centro comercial (10 fotos)

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Se preferir, o shopping também se enquadra na categoria de "cultura canadense e valores canadenses". No início, você vê a imponente estrutura da perspectiva de um sapo e de fora, como se todos os críticos que poderiam reclamar sobre o fato de o contribuinte canadense ter financiado outro filme sem o Canadá devessem perder o fôlego imediatamente. com o primeiro tiro. A inscrição na fachada indica que este é o Eaton Centre, cuja primeira fase acabara de ser aberta para clientes pagantes quando Duke estava filmando The Silent Partner lá.

O Eaton Center foi concluído em 1979 com a inauguração do Cineplex, que na época era o maior cinema multiplex do mundo com 18 salas. Projetado pelo arquiteto germano-canadense Eberhard Zeidler e inspirado na Galeria Viktor Emanuel em Milão, o shopping é um dos maiores da América do Norte e um dos primeiros a ser construído - contra probabilidades consideráveis ​​- no coração de uma cidade norte-americana, não apenas em qualquer lugar da periferia. Existem patriotas locais canadenses que acham a coisa gigante esmagadora ou feia ou ambos e ainda se orgulham dela.

Muitos shoppings que surgiram posteriormente, principalmente nos Estados Unidos, são modelados ou simplesmente copiados do Eaton Centre. Isso agrada os canadenses, que sofrem com o fato de que seu vizinho dominador ao sul da fronteira muitas vezes os ofusca e os trata como um irmãozinho que pode ser intimidado à vontade. Deste ponto de vista, The Silent Partner cumpriu sua missão cultural e conquistou a confiança do contribuinte canadense. O Eaton Centre é um marco de Toronto e recebe mais visitantes do que qualquer outra atração turística da cidade.

É uma pena que, quando o filme foi finalizado (e completamente reeditado por Curtis Hanson, como ele relatou mais tarde), os produtores recusaram uma oferta da Paramount porque queriam um pagamento adiantado imediato, em vez de esperar até o lançamento nos cinemas para sua parte do filme. os lucros devem. Uma locadora independente que faliu no momento crucial ofereceu dinheiro em mãos. Com isso, quase ninguém nos Estados Unidos conseguiu ver esse filme, que começa com uma prova monumental da superioridade da cultura canadense, pelo menos no que diz respeito às compras.

Para uma bebida com uma mulher e peixe

Hanson escreveu um roteiro com muita sagacidade. "Vou fazer uma checagem de chuva", diz Julie quando recusa o convite de Miles. "Vamos adiar para outra hora" seria uma tradução aceitável, mas ao fazer isso você perde o cheque (que você escreve no idioma inglês para descontá-lo quando surgir a oportunidade) e a conexão com o dinheiro (em o banco) que amarra tudo tem neste filme de uma forma ou de outra. Miles quer mostrar a Julie a cópia carbono com o texto ambíguo ("A coisa no meu bolso é uma arma" - e um pênis), mas Julie se afasta sem olhar, pensando que é um de seus rabiscos novamente.

De repente, Charles Packard fica ao lado dele, o gerente da filial, e ficamos sabendo com o desagradavelmente surpreso Miles que Julie tem um caso com esse esnobe, então ela conhece a arma dele. Packard ainda não chegou em casa para sua esposa. Miles deve levar Julie a um bar de hotel e fazer companhia a ela até que ele a siga (e possa ir para um dos quartos com ela). É uma variação de The Apartment, de Billy Wilder (também vale a pena ver um filme de Natal sobre a influência do dinheiro e o desejo de progresso nas relações humanas), onde Jack Lemmon permite que os gatos gordos de sua empresa usem seu apartamento para ficar com as funcionárias. .

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Para uma bebida com uma mulher e um peixe (14 fotos)

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Lemmon faz isso porque em troca ganha seu próprio escritório na empresa e a chave do banheiro executivo. Se Miles está jogando o substituto de Packard, porque é assim que ele consegue seu encontro com Julie, ou se ele aceita a oferta, que é degradante para ele (e Julie), porque ele espera vantagens profissionais dela, permanece em aberto a princípio. No caminho para o bar, os dois passam pela loja de animais onde Miles encomendou um peixe para seu aquário. O espécime encomendado é um Holacanthus tricolor, também conhecido na Alemanha como beldade rochosa e em países de língua inglesa como peixe-anjo.

O peixe tropical (e o tanque em que ele estará nadando em breve) simboliza o sonho de Miles de uma outra vida, de preferência com Julie, seu anjo de Natal, sentada ao lado dele no bar depois de visitar o pet shop. Miles colocou a sacola com a beldade de pedra no balcão. Vez após vez, veremos os personagens do filme atrás de vidraças e grades, o que levanta a questão de saber se eles também não são peixes no aquário. Quem está no aquário e quem está fora? Quem está assistindo e quem está sendo observado? Quem é o produto exposto nas lojas do shopping e quem está diante da vitrine olhando a oferta?

A propósito, o albergue escolhido pelo gerente é o Hyatt Regency Hotel, rebatizado de Four Seasons no ano seguinte, uma torre de concreto em estilo brutalista de 1972 que abrigou muitos cineastas quando o Festival Internacional de Cinema de Toronto ainda se concentrava no área. Isso provavelmente se refere ao comentário de Julie de que ela ficou irritada com a maneira como Miles (= Gould, o americano) foi olhado ao entrar no hotel ("Como um bezerro entrando pelo portão."). O Hyatt Regency viu apresentações memoráveis ​​de grandes nomes de Hollywood, que reclamaram da maneira condescendente e tacanha com que os canadenses reagiram a seus filmes. (Outra contribuição cultural.)

O assassinato do Natal

Na pausa para o almoço, Miles está parado ao lado das escadas rolantes do shopping. Um Papai Noel coleta para os necessitados. "Dê. Dê. Dê", diz sua placa. "Dê. Dê. Dê." O dono do restaurante com a maleta desce o elevador. O incomum "G" no escudo é o mesmo que o "G" em "Gun" no soco. A ficha cai em Miles. Papai Noel é o ladrão de banco com a arma no bolso. Ele agora observa o Papai Noel, que por sua vez observa o dono do restaurante. O roubo não deveria ocorrer até que o Sr. Fogelman depositasse os ganhos do dia.

Miles está de volta ao banco a tempo de receber o depósito. Tem muita coisa acontecendo na casa dele, diz Fogelman. Mesmo com esta chuva (ruim para um local na cobertura). Nada virá de um Natal branco. Assim deve ser o diálogo. Aprendemos que Fogelman está fazendo muitas vendas porque as pessoas estão invadindo o shopping pouco antes do Natal e que não devemos esperar nenhuma felicidade do White Christmas. O caminho entre o céu e o inferno pode ser muito curto. O veículo é o dinheiro que os convidados de Fogelman carregam até ele, no céu do shopping.

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O dono do restaurante o traz de volta para o banco. O drama do relacionamento se desenrolará em torno desse dinheiro, com uma equipe cada uma à sua maneira sonhando em subir a escada rolante até o topo. A chuva no diálogo de Fogelman está ligada ao "cheque de chuva" de Julie, estar com Miles, que é adiado para o futuro porque Miles não consegue aproveitar uma oportunidade que se apresenta. Não vai ficar assim. Os muitos detalhes cuidadosamente colocados em The Silent Partner podem ser seguidos como pérolas em um colar. Eles dão ao filme sua densidade narrativa.

Como o dinheiro tem um componente erótico, Fogelman fala com admiração sobre os seios grandes de Louise, a nova funcionária do banco, enquanto Miles conta seus ganhos. Sobre esses seios, Louise usa camisetas com slogans obscenos como "Penalidade por retirada antecipada". Se você sacar seu dinheiro antes do prazo acordado, terá que pagar juros de mora, e também haverá multa se sacar um pouco antes do prazo. O que se entende é coitus interruptus. Assim que Fogelman sai, Papai Noel entra pela porta com a arma.

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O Assassinato do Natal (2) (26 imagens)

O Parceiro Silencioso

Papai Noel toma um formulário, escreve algo e já está a caminho do balcão quando o pequeno Percy o ataca. O menino quer saber do Papai Noel se vai ganhar os presentes que deseja este ano, um pelicano e um trem, e como não quer esperar a entrega dos presentes dificilmente pode ficar longe da sacola do Papai Noel, de onde ele quer pegar os presentes. Imediatamente e no local. Papai Noel é grosseiro, resmunga algo sobre um talão de cheques esquecido e foge do banco. O ataque terá que esperar.

"Algo assim", se pergunta a mãe de Percy. "Um Papai Noel que não gosta de crianças." Talvez o Papai Noel simplesmente não goste do filho ou do que aconteceu com o Natal. Para mim é um momento Charles Dickens. Embora Dickens não tenha sido o inventor do Natal, como frequentemente se afirma, ele involuntariamente contribuiu para sua comercialização com suas histórias de fantasmas extremamente bem-sucedidas nas quais avarentos como Scrooge se tornam nobres doadores e benfeitores, porque a caridade ativa que ele propagava (celebrava com ponche, peru e presentes) na compulsão de consumir e dar presentes.

Dickens incentivou autores como Wilkie Collins e Elizabeth Gaskell a escrever histórias de fantasmas para as edições de Natal das revistas que editava porque os leitores as esperavam. Pessoalmente, ele ficou tão aborrecido com o que havia feito que logo não teve mais vontade de escrever sozinho. Em 1868, um quarto de século depois de A Christmas Carol, ele parou de publicar histórias de fantasmas de Natal.

Ele confessou a um amigo que sentiu como se tivesse matado uma de suas revistas de Natal anos atrás (e com ela o Natal que uma vez imaginou). Desde então, ele é assombrado pelo fantasma de sua vítima. Visto desta forma, The Silent Partner também é uma história assustadora. É o espírito da celebração do Natal amplamente comercializada que permeia o templo das compras. Na inauguração, promoveu-se esta conquista da sociedade de consumo moderna ao dizer que a ideia do centro comercial estava a entrar numa nova dimensão com o Eaton Centre. Talvez seja o quinto, o de Além da Imaginação.

Teoria econômica com dois Papais Noéis

Julie, diz Glenn Erickson, preferiria ser a namorada de Miles Cullen do que a amante do gerente da loja se ele pudesse parar de agir como Clark Kent. Até. Isso tem que mudar. Miles desenterra sua velha lancheira do Super-Homem no armário da cozinha e descobre que tem espaço suficiente para três pilhas de notas. Ele leva a lata com ele para o trabalho. Lá ele abre seu próprio banco, substituindo notas grandes por pequenas. Os grandes vêm como uma inserção na lata do Super-Homem, os pequenos no caixa. Como todos os dias, o dono do restaurante traz seu dinheiro.

Na entrada, Fogelman encontra Louise e seu colega Simonson, que estão almoçando juntos. Um romance se desenvolve entre os dois. O filme é bem construído e gosta de combinar diferentes fios narrativos quando uma porta se abre. Então vem o Papai Noel. É bom que existam atores como Christopher Plummer que podem dizer tanto com a linguagem corporal. Cada vez que vai ao banco, Papai Noel parece mais mal-humorado e exausto. Não é fácil ser um ladrão de banco no negócio de Natal.

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Teoria econômica com dois Papais Noéis (1) (22 imagens)

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Na terceira tentativa, ele finalmente coloca sua mensagem na mesa: "Eu tenho uma arma. Dê-me todo o dinheiro." Uma nova nota para cada tentativa. Papai Noel é um profissional, e um profissional não carrega nenhum material incriminador. Desta vez, ele omitiu a referência à bolsa. Isso provavelmente se deve às más experiências com a mãe e seu filho guloso, que queria revirar sua sacola em busca de presentes, quando Papai Noel já dava a impressão de que ficaria com os pés chatos se não chegasse logo ao seu destino.

Miles dá ao Papai Noel o dinheiro em sua caixa registradora. Isso é muito pouco, porque o caixa transferiu a parte do leão para seu banco privado. Miles dispara o alarme. Papai Noel tem que se erguer. Após um tiroteio com o segurança, ele foge no carro de um homem que está amarrando uma árvore de Natal. Afinal, é tempo de Natal. Miles tem que responder a perguntas estúpidas como se ele ainda acredita em Papai Noel, e Papai Noel, também conhecido como Harry Reikle, tem que ouvir no noticiário da TV do caixa assaltado quanto dinheiro ele supostamente roubou: $ 48.350.

Hoje você acha que isso é amendoim. No entanto, The Silent Partner foi criado muito antes da crise financeira. Naquela época, $ 50.000 não era tão pouco - e isento de impostos, como observa o colega de Cullen, Simonson. Infelizmente, neste ponto, Frank, o segurança excessivamente zeloso, deve ser repreendido. Ele atira no Papai Noel e aparentemente não ouviu falar da "Teoria dos Dois Papais Noéis" que estava sendo discutida mais ao sul, nos EUA, no momento em que Curtis Hanson estava escrevendo seu roteiro em Los Angeles e mal sabia ele que seria feito em um filme no Canadá se tornaria.

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O Parceiro Silencioso

O pai da teoria dos "Dois Papais Noéis" é o jornalista de negócios, economista e líder de opinião Jude Wanniski, que mais tarde desempenhou um papel importante no Wall Street Journal e foi colunista político do semanário National em março de 1976, quando publicou sua teoria observador foi. Naquela época, ele já estava escrevendo sua principal obra, The Way the World Works, que apareceu em 1978 e foi reimpressa com frequência. A teoria dos dois Papais Noéis foi um subproduto dessa sua magnum opus.

Princípio: Não atire no Papai Noel! Por que não? Porque é ruim para a economia americana e ruim para o Partido Republicano. O único Papai Noel na teoria de Wanniski são os democratas. Quando estão no poder, colocam a meia e fazem chover na terra para redistribuir de cima para baixo. Já os oposicionistas republicanos prometem redução de impostos. Mas uma vez que ganham a eleição, eles não ousam cumprir sua promessa.

Quando os republicanos governam o país, disse Wanniski, eles veem o déficit que os democratas deixaram para eles. Então eles se comportam como Scrooge em A Christmas Carol de Dickens e querem economizar e colocar a casa no pé direito antes de cortar impostos. É por isso que em breve serão eliminados novamente. Os democratas são muito mais espertos. Você é um Papai Noel duplo e ainda defende impostos mais baixos diante de um alto déficit nacional. Isso cai bem com o eleitorado, mas é ruim para a economia porque os democratas não são resolutos o suficiente em cortar impostos e, novamente, só têm em mente a redistribuição.

Em vez de se comportar como Scrooge e basicamente atirar em Papai Noel, os republicanos precisam se tornar um deles também distribuindo presentes, na forma de cortes de impostos que beneficiam primeiro os que ganham mais. Isso é bom para a economia porque um engenheiro produz mais do que um trabalhador cavando uma vala. Taxas de impostos altas têm um efeito desmotivador. Os americanos trabalham menos e investem menos, o lazer e o consumo excluem a atividade produtiva e o ganho de dinheiro. Baixas taxas de imposto têm o efeito oposto.

As reduções de impostos aumentam a vontade de arriscar e investir, as pessoas trabalham mais, a economia está crescendo, os republicanos estão aumentando a riqueza da população e melhorando suas chances eleitorais. É por isso que você tem que ser um Papai Noel em vez de atirar nele. Logo depois, Wanniski tornou-se o conselheiro de Ronald Reagan, que se aqueceu como candidato para a próxima eleição presidencial e a quem ele critica na Teoria dos Dois Papais Noéis por ser muito tímido sobre seus planos de corte de impostos.

Em novembro de 1980, os americanos elegeram o Papai Noel do Partido Republicano como seu presidente. Reagan deu aos ricos o maior corte de impostos desde a década de 1920 e antes de Donald Trump, que alardeia a mesma velha mensagem: impostos baixos aumentam as receitas do governo a médio e longo prazo porque mais pessoas trabalham, arriscam e investem. Com o tempo, até os americanos de baixa renda se beneficiarão, à medida que as bênçãos das políticas de redução de impostos chegarem do topo. Com ênfase em "algum dia".

"Pense em um número"

Depois de assistir The Silent Partner, não há como negar que a perspectiva de renda isenta de impostos incentiva a iniciativa e a tomada de riscos. Harry Reikle assume os dois papéis de Papai Noel. Primeiro ele veste a fantasia do Papai Noel democrata. Doe para os menos afortunados (ou menos afortunados - menos afortunados significa ambos) diz o pôster que ele está usando para arrecadar dinheiro para pessoas que não podem comprar no shopping de luxo. Essa é a redistribuição. Não acrescenta muito.

É melhor ser o arquiteto de sua própria fortuna. Harry é um pioneiro do capitalismo de Wall Street desencadeado por Ronald Reagan na década de 1980. Para simplificar, ele imediatamente imita o próprio Papai Noel - agora na variante republicana exigida por Wanniski - e recebe o dinheiro do banco. Está lá pronto para ser apanhado. A bobagem é que reencenar teorias econômicas com personagens da cultura popular traz riscos inesperados. Papai Noel conhece Superman, algo que ele não esperava. O caixa também desenvolveu sua própria iniciativa e abriu seu próprio banco privado na marmita.

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Isso coloca Miles Cullen um passo à frente da concorrência. Bert Brecht já sabia disso. "O que é invadir um banco versus abrir um banco?", pergunta Mackie Messer em The Threepenny Opera. "O que é matar um homem versus contratar um homem?" E o que um ladrão de banco enganado faz quando percebe que foi roubado por um funcionário do banco? Reikle (com maquiagem feminina) vai à sauna, estupra uma jovem e a fere gravemente. É assim que ele prova sua potência - se não financeira, pelo menos masculina.

Além desse mundo sombrio representado por Harry Reikle, na vida dos funcionários, nem tudo que reluz é ouro. A festa de Natal na casa do patrão é daquelas que você só aguenta se estiver bêbado ou chapado. Simonson escolhe a opção 1. Julie quer fumar um baseado, mas deixou a bolsa no banheiro com a maconha. Miles sobe como um cavalheiro, abre a porta do banheiro e surpreende seu colega de trabalho Berg enquanto dá uma rapidinha com a bêbada Louise. Uma bomba foi plantada - no inverno - que vai explodir no verão, mas tão discretamente que você mal percebe.

Uma velha regra teatral é que um personagem se torna interessante quando você coloca pessoas no palco com eles que dizem que são interessantes. A esposa do gerente da loja acha que Miles é uma pessoa fácil de subestimar. Julie ouve isso, deixa que ele a leve para casa depois da festa de Natal e concorda em passar em seu apartamento para tomar um conhaque. Miles mudou, ela diz, ou ela o subestimou. O que ele faria com o dinheiro roubado? Miles é uma calculadora legal que sempre atinge a caixa registradora. Não duraria até o fim da vida, ele responde. Mas você pode comprar uma segunda chance com isso.

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Dentro do apartamento, o aquário de peixes tropicais que representa o sonho de uma outra vida de Miles Cullen fica longe do tédio diário no banco. Julie encosta a cabeça no vidro do aquário antes de perguntar se há lugar para ela nessa segunda chance. O reflexo dobra sua cabeça. Um está na frente do painel, o outro parece estar atrás dele. Neste aquário, o sonho de viver nos mares do sul se transformará em seu pior pesadelo, com uma cabeça humana decepada atrás do vidro.

Há duas explosões de violência dramaturgicamente justificadas no filme que são necessárias para contar a história. Ambos dão um soco porque Christopher Plummer é um vilão tão atraente. Um deles, o estupro na sauna, já aconteceu. Agora há uma cena de amor com Julie e Miles, entre a TV e o aquário. Miles abriu o zíper do vestido de Julie quando o telefone toca. "Pense em um número", diz a voz de Harry Reikle. "Pense 48.350." "Conexão errada", diz Miles e na próxima chamada novamente: "Conexão errada."

Mesmo com o telefone fora do gancho, Miles não está mais com vontade de fazer sexo com Julie. A pretexto de que beberam demais e que não deveriam fazer isso agora, ele os leva para casa. Julie não consegue deixar de pensar que o homem é solitário e tem uma peculiaridade. Após o roubo, Miles estava na TV. Foi isso que o tornou interessante. As mulheres acham que ele é subestimado. Reikle aproximou ele e Julie. Pouco antes do primeiro sexo ele a separa. Este é o começo de uma parceria incrível que agora está se desenvolvendo.

Visita do Papai Noel

Quando Miles volta para casa, a luz ao lado do tabuleiro de xadrez está acesa. Reikle estava em seu apartamento. Da janela atrás do tabuleiro de xadrez você pode ver a cabine telefônica de onde Reikle está ligando. Na época, Miles só sabe que quem ligou é o Papai Noel, mas não seu nome ou onde ele mora. "Somos amigos", diz o homem. "Nós corremos o mesmo risco. Nós... nós somos sócios." Dois empresários, pode-se dizer também, que se arriscaram para conseguir o dinheiro isento de impostos. Um é o duplo do outro.

Na era dos celulares, um novo cenário teria que ser imaginado. Reikle também pode estar parado na rua com um smartphone, mas você perderia as janelas da cabine telefônica, e elas são importantes porque você não deve esquecer o aquário e deve se perguntar novamente quem está atrás da janela e quem está na frente disso. Reikle trouxe sua pistola e a mostra pela primeira vez. A polícia não consegue alertar Miles porque ele está ligado ao homem da cabine telefônica pelo mesmo crime. Se o chamador for para a cadeia, eles também vão.

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De repente, o celular fica em branco, como se a pessoa que ligou fosse fruto da imaginação de Miles. Miles faz uma barricada na porta da frente. Reikle fica na frente dela, levanta o metal na frente da abertura para cartas e olha para dentro do apartamento de fora. Esse é um belo toque de direção. Miles agora é como um peixe em um tanque sendo observado de fora. O apartamento burguês não é mais um refúgio de segurança, mas uma prisão. Mas pela fresta da porta, Reikle só vê parte dela. Reikle não vê o tabuleiro de xadrez, e já sabemos que Miles Cullen é um homem que não deve ser subestimado. O roteiro e o diretor prepararam muito bem essa cena.

Na festa de Natal na casa do gerente da loja, Miles disse que se tivesse o dinheiro que roubou, compraria um Blowfish. Isso não significa o algoritmo de criptografia que só foi desenvolvido posteriormente, mas um baiacu para o aquário. Fiz algumas pesquisas e agora sei que este é um peixe potencialmente venenoso e certamente tímido que evita as pessoas. O baiacu tem dentes poderosos. Espécimes maiores podem morder seu dedo se você chegar muito perto. Miles também é um jogador de xadrez. Papai Noel deve estar atento.

Ele vai dar a ele algum tempo agora, diz Reikle através da caixa de correio, na qual Miles pode pensar se ele não prefere dar o dinheiro a ele. Caso contrário, ele o encontrará em seu apartamento um dia, quando voltar para casa, e se arrependerá disso. Na noite seguinte, Miles sai do banco. Reikle revirou seu apartamento e esfaqueou um de seus peixes. O telefone toca novamente. "Você está descendo ou eu estou subindo?" Papai Noel quer saber. "É melhor você subir", diz Miles, e foge do apartamento, seu livro de xadrez na mão, enquanto Reikle, com a pistola meio sacada do bolso, sobe as escadas.

Parece haver um confronto entre violência e intelecto, mas no final é mais complicado porque é uma história de doppelganger e uma história de parceria. Reikle consegue acesso ao apartamento vazio. Quando ele está lá dentro, o telefone toca. "Sou eu", Cullen diz do outro lado da linha, na cela. "Foda-se." Os sócios trocaram de lugar. Miles segue Reikle (muito maquiado) em seu caminho para casa. Ao saber o endereço do Papai Noel, ele inventa um método bastante original (e cômico) que leva à sua prisão.

Romance, sexo e casos mesquinhos

Reikle é condenado pelo estupro e não pelo assalto ao banco porque Miles não pode identificá-lo sem se incriminar. A justaposição em que ele finge não reconhecer o Papai Noel é na véspera de Natal. Então o menino Jesus nasceu. Às vezes, há apenas um corte de filme entre o nascimento e a morte. Na cena seguinte, estamos em um cemitério. Conhecemos o pai de Miles em uma festa de Natal em uma casa de repouso, onde a gerência tocava canções natalinas para os internos. Agora é verão e meu pai morreu.

No funeral, Miles conhece a atraente Elaine, que afirma ser enfermeira em uma casa de repouso e sempre falava com o pai sobre seu filho. Você não precisa acreditar nela porque o pai dela tinha demência e nunca disse uma palavra. Na verdade, ela é cúmplice de Harry Reikle, que a enviou para descobrir onde Miles escondeu o saque. O paradeiro do dinheiro é uma das muitas ideias engraçadas do filme. O que você faz com $ 50.000? Eles a levam ao banco. Se não quiser que a administração fiscal saiba, pode alugar um cacifo. De preferência anonimamente ou com outro nome.

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Romance, sexo e romances (24 fotos)

O Parceiro Silencioso

A vida do empreendedor disposto a correr riscos seria mais fácil se o pessoal de serviço também não tomasse ocasionalmente a iniciativa. A faxineira limpa a geladeira de Miles e joga fora o pote de geléia de groselha velha. A chave do armário está lá, e como os lixeiros já chegaram quando ele chega em casa, Miles tem que bolar um novo plano para conseguir o dinheiro. Para isso, ele precisa de Elaine, que desempenha um papel de liderança nesta parte da história treinada por Hitchcock.

Elaine percebe que prefere ser parceira de Miles do que de Harry, e como a vida também precisa de romance, fica pelo menos meio aberto se isso tem mais a ver com dinheiro ou talvez com outros valores. Isso não muda o fato de que todos os relacionamentos neste filme têm um contexto capitalista. "Ele fodeu nós dois", afirma Reikle quando consegue sua libertação antecipada da prisão porque um de seus amigos bandidos fez com que a mulher estuprada retirasse sua acusação - Elaine no sentido sexual e ele em obtê-lo pelo saque enganado.

Antes do primeiro sexo, no apartamento de Miles, Elaine apaga a luz para o romance. Miles garante que ela não desligou a bomba de ar do aquário ao fazê-lo, ou seu peixe iria sufocar (um mau presságio). Depois do sexo, Elaine acende o cigarro que era comum quando ainda se fumava no cinema. Miles prefere informação. A mulher não é enfermeira geriátrica. Quem mais? Elaine admite abertamente que Harry Reikle a enviou para cuidar de seus interesses financeiros enquanto ele estava na prisão. Sem o dinheiro no banco, Miles nunca teria conhecido Elaine.

Em um de seus primeiros encontros, os dois vão ao casamento de Louise e Simonson, colegas de trabalho de Miles. Na verdade, isso é muito emocionante. A noiva e o noivo são duas figuras clichês. Gail Dahms interpreta a loira burra, John Candy, o menino gordo. Enquanto o banco é assaltado e o inverno se transforma em verão, enquanto o pai de Miles morre e Julie não sabe como sua vida deve continuar, um romance terno se desenvolve entre essas duas figuras marginais - pelo menos alguém poderia pensar assim. Mas The Silent Partner é um filme com fundo duplo. Então é mais complicado de novo.

Durante a época do Natal, os funcionários do banco podem beijar Julie sob o visco, como é de costume. No casamento, você beija a noiva. Berg beija Louise na bochecha e Simonson aponta para seu estômago. Já era tempo, diz ele espirituosamente: "Celebramos muito o Natal." Miles está sentado, levantando o copo e sorrindo. Ele sabe do que o noivo nada sabe. Louise está grávida de Berg, com quem ele a surpreendeu na festa de Natal na casa do gerente da loja.

Esta poderia ter sido uma cena muito cínica se seu objetivo principal não fosse adicionar uma nova faceta ao personagem do caixa. Miles testemunha os maus negócios de seus colegas no banco e permanece indiferente a eles porque quer mais do que isso.A história resultante é carregada por um elenco de personagens que fornecem os conflitos nos pontos certos que você precisa para avançar na trama. Tudo gira em torno de decisões que você tem que tomar e as consequências que têm.

Miles deve escolher entre Julie, uma caixa de banco, e Elaine, que veio do submundo para sua vida. Julie tem que escolher entre o caixa Miles e o gerente da loja Packard. Elaine tem que escolher entre o caixa e o ladrão de banco Harry Reikle. Por meio dessa rede, uma conexão entre o gerente de agência tacanho e o ladrão é criada como se fosse um atalho. E porque o dinheiro está no centro, Miles acaba numa posição em que sente que tem de escolher entre o saque e a sua vida (com Julie ou com Elaine).

Parceiro silencioso

Você pode assistir The Silent Partner com mais frequência porque descobre novos detalhes a cada exibição, o que torna o filme ainda mais narrativo. Depois de comprar o Angel Fish, Miles e Julie estão sentados no bar do Hyatt Regency Hotel. Uma conversa realmente não quer continuar porque é uma situação embaraçosa. Miles está lá apenas como substituto porque eles estão esperando o gerente da loja com quem Julie está tendo um caso. Julie brinca com os pretzels que acompanham as bebidas no bar. Miles pega um e coloca na boca antes de ir para casa sozinho (com seu peixe) porque Packard chegou.

Mais tarde naquele verão, Miles está em um restaurante com Elaine, fumando um charuto. Como dois empresários após uma conclusão bem-sucedida, eles "bebem para o sucesso". Miles conta que quer vender seu aquário. Elaine (mais sofisticada que Julie, a funcionária do banco) usa um colar com um pretzel brilhante no pescoço. Desta vez, a presença invisível ao fundo não é o gerente da agência, mas o assaltante de banco. Miles diz que decidiu dividir o saque por três. O pré-requisito é que Harry Reikle deixe ela, Elaine e ele sozinhos quando sair da prisão.

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Infelizmente, Reikle já está no restaurante para reivindicar seus direitos como Packard fez no Hyatt Regency, só que ele não pagará pelas bebidas como o gerente traiu sua esposa. Miles tem que perceber que Reikle vai matá-lo de qualquer maneira porque o homem é um psicopata - um psicopata, porém, que tem mais a ver com ele do que gostaria, porque Curtis Hanson adaptou o romance de Anders Bodelsen com The Secret Sharer atravessado por José Conrado. Eu poderia imaginar que é daí que vêm os peixes tropicais, mencionados na primeira frase de The Silent Partner. Bodelsen não os tem.

O narrador de Conrad é um capitão navegando em seu navio no Golfo de Sião. Uma noite, chega a bordo um homem que escapou de outro navio onde, como primeiro imediato, estrangulou um marinheiro em um ataque de luxúria assassina. Sem saber o que está acontecendo com ele, o narrador leva o assassino para sua cabine em vez de entregá-lo ao capitão do outro navio. Por ter infringido a lei, ele também tem que esconder o homem de sua própria equipe. Isso determina o curso posterior da história.

O capitão e Miles Cullen enfrentam o mesmo dilema. Você toma uma decisão que não pode ser revertida e não pode ir à polícia sem se incriminar. Em Conrad, o parceiro silencioso é o duplo do narrador (e talvez só exista em sua imaginação). O capitão é um homem civilizado, seu convidado vive desejos assassinos atávicos como Reikle, que primeiro mata um dos peixes de Miles Cullen e depois deixa uma cabeça humana em seu aquário. Cullen joga a vítima de assassinato em concreto recém-derramado como se ele tivesse passado de caixa a mafioso.

"Somos parceiros"

O que é o mar em The Secret Sharer, é o banco em The Silent Partner. O First Bank of Toronto, onde Miles trabalha, está construindo uma nova sede com lojas e escritórios e um cofre subterrâneo cercado por metros de concreto armado para guardar objetos de valor. Os restos mortais de um humano agora estão na fundação. Este poderia ser o ponto de partida para uma continuação, para uma história assustadora sobre os crimes do passado. Isso poderia se tornar uma meditação sobre uma sociedade que trocou sua alma por um maço de notas.

The Silent Partner é um filme bastante difícil, embora não pareça à primeira vista. Um filme sobre a ganância e suas consequências. Haverá algo como um final feliz para Miles, mas ele nunca poderá ter certeza se a mulher com quem ele está procurando uma segunda chance o ama ou apenas seu dinheiro. Antes de Miles armar uma armadilha final para tirar seu pescoço do laço, ele precisa falar com seu parceiro silencioso mais uma vez.

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O Parceiro Silencioso

No canteiro de obras, onde estão sendo construídas as paredes de concreto para o novo cofre ainda maior e ainda mais seguro, ele é confrontado com a incômoda verdade de que o assassinato de Harry Reikle também foi dele. "Primeiro o roubo, depois o assassinato", diz Harry. "Somos parceiros. Sempre fomos." É difícil discordar. Miles parte para executar um plano que aumentará ainda mais sua culpa. The Silent Partner combina bem com filmes de Hitchcock como Strangers on a Train e I Confess. A troca de dívidas era um dos motivos favoritos de Hitchcock. Elliott Gould disse em uma entrevista que gostou muito de The Silent Partner.

Em resumo, a teoria dos Dois Papais Noéis de Jude Wanniski funciona. A perspectiva de dinheiro isento de impostos aumenta a iniciativa pessoal e a disposição para assumir riscos. O resultado ainda é insatisfatório. Papai Noel volta ao banco para pegar seu saque. Então ele experimenta que, apesar de todos os riscos e esforços, você acaba no fundo, no porão do shopping, porque nem todas as escadas rolantes levam para cima.

Talvez seja porque Papai Noel agora está vestido de mulher porque é verão e não mais Natal. A mensagem de Natal que pode ser tirada é que Reikle deveria ter continuado a arrecadar para os necessitados que não podem comprar no shopping, para que eles também possam se beneficiar deste festival de amor. Nada disso teria acontecido com Harry se ele tivesse redistribuído. Veja por si mesmo. The Silent Partner é um filme muito bom e vale a pena descobrir.

O DVD (Região 1 na Lions Gate e Região 2, como seu parceiro é a morte e com versão dublada em alemão, na PK-Movies) está esgotado, mas ainda disponível usado. Pode até haver uma cópia da primeira adaptação cinematográfica dinamarquesa do romance de Bodelsen de 1969 em algum lugar, que ninguém parece ter visto, nem mesmo os criadores de The Silent Partner. Isso seria uma boa tarefa para um ambicioso fornecedor de DVD.

O próximo passo é The Changeling: uma história de fantasmas datada, se não clássica, no sentido de lembrar o que Dickens originalmente pretendia quando escreveu suas histórias de fantasmas para a véspera de Natal. Ele fez campanha contra a ganância humana; ele não era um vendedor de assados ​​e presentes de Natal. Com o fantasma na casa assombrada, também encontraremos Jude Wanniski novamente - mas desta vez como um homem que nos deu um guardanapo que os republicanos com redução de impostos veneram como uma relíquia como o lenço de Cristo é venerado pelos católicos.